Claro, el diablo viste de Prada, pero ¿qué viste un artista contemporáneo agresivo para trabajar? ¿Qué tal un vestido transparente y tacones de aguja? Los disfraces pervertidos son sólo una fracción de la diversión en Gregg Araki‘s «quiero tu sexo”, que estrellas Olivia Wilde como Erika Tracy, la jefa de cine más dominante desde James Spader en “Secretary” (la última comedia laboral con temática BDSM que se estrenó en Sundance). Cooper Hoffman interpreta a su subordinado demasiado ansioso en una película que es completamente liberada en lo que respecta al sexo y la desnudez, pero un poco pasada de moda en lo que respecta a la dinámica interpersonal entre sus lujuriosos protagonistas.
Sorprendentemente, “I Want Your Sex” comparte una buena cantidad de puntos en común con clásicos locos como “The Shop Around the Corner” y “His Girl Friday”; no es que alguien en el grupo demográfico objetivo vaya a hacer la conexión. Para Araki, quien intentó remezclar temas familiares para una nueva generación con “Now Apocalypse”, esta comedia romántica poco convencional se siente como una extensión natural de la sensibilidad sexual positiva del pionero indie queer, incluso cuando la conduce hacia un territorio novedoso.
Infinitamente menos punk que sus primeros trabajos, pero igual de atrevido, “I Want Your Sex” representa un intento sincero de Araki de conectarse con los niños, cuya relación con el sexo no podría ser más confusa para un niño de los años 60: mientras que Araki es un niño de los años 60, la audiencia neutral de esta película creció sobreexpuesta a la pornografía e insegura sobre la intimidad, pero relativamente considerada cuando se trata de consentimiento. Es por eso que Elliot, de Hoffman, parece tan emocionado de encontrarse al servicio de Erika: cuando ella está a cargo, «no tengo que tomar ninguna decisión», sonríe, más que feliz de ceder el control, aunque incluso eso puede ir demasiado lejos.
Cuando comienza la película, Elliot sale a trompicones de la elegante mansión de Erika con un sostén y bragas rosas con volantes, maldiciendo por la nariz ensangrentada, solo para descubrir a su jefe flotando boca abajo en la piscina. Corte a una sala de interrogatorios de la policía, donde Margaret Cho y Johnny Knoxville interrogan a Elliot sobre lo sucedido. “9 semanas y media antes”, se lee en la leyenda rosa fluorescente (el segundo de Araki después de Almodóvar en cuanto a combinaciones de colores ultrasaturados), guiñándole un ojo al cineasta de los 80 Adrian Lyne.
La mayoría de las películas eróticas vienen con un elemento de peligro, y aunque esta comienza con Elliot bajo sospecha por la muerte de Erika, Araki no puede resistirse a inclinarse hacia la comedia, ¿y por qué no? El sexo debe ser alegre, e incluso cuando hay juego de degradación y dolor involucrado (máscaras de cerdo y mordazas, esposas y tacones afilados), claramente piensa que es más divertido reír junto a los participantes que sumergirse en cualquier madriguera que directores como David Cronenberg y los Wachowski hagan con su cuero y látex.
Las películas de Araki están codificadas por colores como dulces, y “I Want Your Sex” no es una excepción, especialmente cuando se trata del estudio de arte de Erika, donde contratan a Elliot como uno de sus asistentes. Son los gruñidos que pintan los falos de papel maché y mastican chicle todo el día, pegando los trozos de color rosa brillante a un lienzo con forma de labios. “El arte contemporáneo es una estafa”, opina Erika. «El verdadero arte es convencer a la gente de que estás haciendo algo significativo». Con esas palabras, Araki podría estar criticando a su compañero director queer Bruce La Bruce, quien de alguna manera ha descubierto cómo conseguir que cada nueva película (por terrible que sea) sea invitada a prestigiosos festivales de cine internacionales.
Por el contrario, Araki pertenece a la escuela John Waters de cine outsider, burlándose de la tensa cultura dominante, ya sea a través de una comedia fumeta como “Smiley Face” o un cri de coeur nihilista como “The Doom Generation”, sin prestar mucha atención a nociones tan cuadradas como “buena actuación”. Wilde ofrece aquí una actuación puramente camp, tratando de superar a Miranda Priestly con su actitud imperiosa en el lugar de trabajo, su delineador de ojos de portada y sus líneas divertidas. Más feroz que cualquier puma, atrae a Elliot a la telaraña de su oficina y amenaza con denunciarlo a Recursos Humanos, antes de proponerle sexo. Ella lo quiere sin ataduras. Es demasiado ingenuo para darse cuenta de que ella lo azotará en todos los sentidos de la palabra.
Elliot ya tiene novia (Charli xcx), aunque ella está demasiado distraída con la escuela de posgrado como para satisfacerlo sexualmente. Así que recurre a sus amigos en busca de consejo, ya sea Chase Sui Wonders como el compañero de cuarto que vive indirectamente sus hazañas o Mason Gooding como su compañero de trabajo insaciablemente gay. El guión (que Araki escribió con Karley Sciortino, compañera de “Now Apocalypse”) nunca explica completamente cómo Erika descubrió las fantasías más profundas de su empleada, aunque casi todos los personajes de Araki son sexualmente fluidos, hasta cierto punto.
En manos de Hoffman, Elliot parece un cruce entre el fallecido Phillip Seymour Hoffman (el padre del joven actor) y un miembro pícaramente guapo del clan Kennedy. Es una versión menos segura de su personaje de “Licorice Pizza”, todavía muy entusiasmado con gatear a cuatro patas o recibir un juguete sexual por la puerta trasera (la expresión del rostro de Elliot después de que Erika lo penetra por primera vez lo dice todo).
El compromiso de Hoffman y Wilde hace que la película parezca más importante de lo que es. Es mejor pensar en esto como un escapismo puro e irreverente o como un placer inocente. No hay ningún mensaje importante o percepción social que pueda extraerse de “I Want Your Sex”, más allá de que Araki les dé a los niños permiso entusiasta para poner a prueba sus propios límites. Una vez superado el shock, la trama se desmorona. Pero eso poco importa, ya que Araki logró su objetivo principal: lograr que una generación reprimida se relaje en cuanto al sexo traspasando los límites entre lo profundo y lo profano. ¿Qué te parece eso de un final feliz?
