Cataluña llega a la Berlinale de este año con la mayor variedad de selecciones en años, incluido un primer largometraje de Panorama, “Iván & Hadoum”, una animada serie de Max sobre la crisis de gentrificación de Barcelona, un director de cortometrajes que regresa y una coproducción minoritaria latinoamericana, todo respaldado por el apoyo total de la cadena de valor por parte de la agencia cultural del gobierno catalán, ICEC.
La muestra de Berlín marca un nuevo capítulo para una región que ha pasado la última década construyendo uno de los ecosistemas audiovisuales más dinámicos de Europa. Las ediciones anteriores de Berlín mostraron las credenciales del cine catalán de autor, como la ganadora del Oso de Oro de 2022, “Alcarràs”, de Carla Simón, y la galardonada con la mejor interpretación protagónica de Estibaliz Urresola, “20,000 especies de abejas” en 2023, pero las selecciones de este año demuestran un giro deliberado hacia una mayor diversidad de formatos y alcance internacional.
“Uno de sus motores es la diversidad de proyectos, lo que refleja que la mayoría de las productoras hoy operan con una oferta variada”, dijo el director del ICEC, Edgar García. Variedad. “Esto ha resultado en una extraordinaria riqueza no sólo en los géneros de las producciones sino también en sus narrativas y formatos, que van desde series, largometrajes, cortometrajes… hasta coproducciones internacionales.
La selección estrella es “Iván & Hadoum”, de Ian de la Rosa, que se estrena mundialmente en Panorama, una historia de amor a través de pistas ambientada en el sur de España. La película, una coproducción entre España, Alemania y Bélgica, ganó el Premio Eurimages en el Mercado de Coproducción de la Berlinale 2023, una reivindicación de la infraestructura de redes que Cataluña ha construido durante muchos años.
La trayectoria de De la Rosa ejemplifica la cartera de cortos de ICEC. Su corto anterior, “Farrucas”, ganador del Premio Gaudí y nominado al Goya, llamó la atención de los productores que guiaron la producción del largometraje.
Para De la Rosa, ganar el Premio Eurimages en el Mercado de Coproducción 2023 de Berlín fue “el empujón definitivo que necesitábamos para conectar el proyecto con el mercado internacional, ganar visibilidad y seguir escribiendo el guión”.
Ese oleoducto pasa por el programa Shortcat de ICEC, que ahora cumple 19 años. Cada año, se seleccionan seis cortometrajes para su distribución internacional, y los cineastas obtienen acceso a la estrategia del festival y a las conexiones con el mercado.
Este año, el director Christian Avilés regresa a Berlín con “El semental y la bola de cristal”, tras haber estrenado previamente “Soñando despierto con nuestras vacaciones españolas” en la competición de cortometrajes.
El gobierno catalán ha estado tratando al audiovisual como “una industria a la vez creativa y estratégica”, señaló García. «Como resultado de este enfoque, el sector audiovisual ha construido una fuerte alianza con los actores privados que operan en él, convirtiéndose en un verdadero punto de inflexión para la industria».
Entre los alumnos del programa Shortcat se encuentra Lucía Romero, cuya “Cura Sana” ganó un Oso de Cristal Berlín 2024. La película profundiza en las vidas de las hermanas jóvenes moldeadas por la violencia ancestral y el impacto duradero del abuso. Filmax está desarrollando un largometraje seleccionado para el Mercado de Coproducción de Berlín de este año.
Sin embargo, el proyecto catalán más ambicioso en Berlín en muchos sentidos es “Ravalear: Not For Sale”, la serie Max de seis episodios del productor nominado al Oscar “Robot Dreams” Arcadia Películas y la primera serie catalana seleccionada para la Berlinale Special Series. Creada por Pol Rodríguez y codirigida con Isaki Lacuesta, quien anteriormente participó en el gran ganador de Málaga “Saturn Return”, la serie está inspirada en el bar centenario de la familia Rodríguez en el barrio del Raval de Barcelona y sumerge a los espectadores en una ciudad atrapada en las garras de la gentrificación, la crisis de identidad y la supervivencia.
“Se trata de memoria versus progreso”, ha dicho Rodríguez sobre la serie. “¿Qué pasa cuando se borra la identidad de un barrio con fines de lucro?”
Protagonizada por Enric Auquer, Sergi López de “Sirāt” y Francesc Orella, “Ravalear” contó con el apoyo del Fondo de Producción Televisiva de Alta Gama del ICEC, que proporciona hasta 1,5 millones de euros (1,8 millones de dólares) para series en catalán con presupuestos superiores a 4 millones de euros (4,7 millones de dólares). El fondo, lanzado en 2022, ya ha demostrado su valía: “Pubertad”, de Leticia Dolera, otra ganadora, recientemente vendida a Arte a través de Beta Film.
El modelo está funcionando. Si las series francesas y alemanas viajan internacionalmente en Netflix y otras plataformas, la lógica es: ¿por qué no las catalanas?
Completa la presencia de Cataluña en Berlín “Narciso”, del ganador berlinés Marcelo Martinessi (“Las herederas”), una selección de Panorama coproducida entre Paraguay, Alemania, Uruguay, Brasil, Portugal, España y Francia. B Team, con sede en Barcelona, abordó el proyecto a través del fondo de coproducción minoritaria del ICEC, que ofrece hasta 300.000 euros (354.000 dólares) para posicionar a los productores catalanes como socios internacionales. Ambientada en el Paraguay de 1958, la película sigue a un músico carismático que se convierte a la vez en una sensación y un símbolo de libertad bajo una dictadura militar. Luxbox se encarga de las ventas mundiales.
Las películas en catalán también están ganando terreno en la taquilla nacional de España. “El 47”, el drama en catalán de Mediapro Studio sobre un conductor de autobús que secuestró su propio autobús para servir a un barrio marginado de Barcelona, se convirtió en la película catalana más taquillera en 40 años, recaudando 3,4 millones de euros (3,7 millones de dólares) en los cines españoles. “Una casa en llamas” de Dani de la Orden sumó otros 3,1 millones de euros (3,4 millones de dólares). Fue la primera vez que una película catalana, en lengua catalana y rodada en la región, alcanzó el número uno de la taquilla española.
Para Cataluña, la frontera restante es la escala. Las estructuras de dinero blando que permiten producciones de entre 1,5 y 4 millones de euros luchan por respaldar las producciones convencionales de mayor presupuesto que podrían competir con las tarifas de los estudios internacionales.
Pero en Berlín, con los proyectos respaldados por ICEC que abarcan largometrajes, series, cortometrajes y coproducciones internacionales, el ecosistema está presentando su argumento más amplio hasta el momento de que casi todos los cilindros están funcionando.
