Los números están dentro. SerializadoEl vibrante festival de televisión presencial/en línea de Barcelona registró un aumento del 80% en los asistentes presenciales, hasta 16.000, entre el 3 y el 12 de noviembre. Del 13 al 23 de noviembre, su versión en línea, alojada en un servicio SVOD exclusivo. de la películaalcanzó 194.000 espectadores. Esto convierte a Serielizados, después de San Sebastián, en el segundo festival de cine y televisión más visto de España, anunciaron este martes sus organizadores.
“En esta XII edición hemos dado el salto definitivo para convertirnos en el festival de series más importante del país, creciendo tanto en número de espectadores como en contenidos, con más de 35 series de estreno y con un congreso internacional para profesionales, Serielizados Pro, que posiciona aún más al festival como referente de la industria de series española”, afirmó este martes el codirector de Serielizados, Betu Molero.
La asistencia a los serielizados también enmarca una paradoja. Lanzado en 2014, Serielizados, ganado el año pasado por el “Pressure Point” de Suecia, se ha ganado una reputación de gusto exquisito. El cartel del festival de 2025 también contó con una masterclass de Alan BolaA 20 años de “Six Foot Under”, “La mujer danesa” y una masterclass de su creadora Benedikt Erlingsson“Reykjavik Fusion” y “Nepobaby”, además de una proyección de la serie “Riot Women” de BBC One de Sally Wainwright.
Serielizados Pro resultó igualmente popular generando un debate de alta calidad bendecido por una gran presencia nórdica, con ejecutivos de SVT, DR e YLE, además de representantes de BBC Studios, Arte FranciaAlemania Película beta y Slot Machine con sede en París.
Los ponentes también contaron con la presencia de una flor y nata de productores barceloneses, sobre todo mujeres, además de representantes de operadores de televisión. Movistar Plus+3Cat, RTVE, Scatter y Filmin.
Bueno, ¿quién no querría el sol de Barcelona en noviembre? Sin embargo, había otras razones para la presencia de primer nivel de la industria. Si los Serielizados Pro de este año transmitieron un mensaje, fue que Europa (y Canadá) todavía producen series del más alto calibre pero que su industria necesita conectarse, como lo hizo en Barcelona.
Esto se debe al estado aleccionador de la industria televisiva internacional. Simbólicamente, Serelizados Pro, que tuvo lugar el 6 de noviembre, comenzó no con el sol sino con un aguacero torrencial casi bíblico.
A continuación, algunas conclusiones:
Lo que dijo el debate Serelizados PRO sobre el estado de la industria televisiva internacional
La respuesta corta fue que sí, la industria está en un estado. “Casi 18 meses después de que identificamos la tendencia por primera vez, todavía estamos en el ‘75% Peak TV’. En otras palabras, el mercado se ha contraído hasta el 75% de su tamaño máximo de televisión”, dijo Guy Bisson de Ampere Analysis en la feria comercial Mipcom de Cannes en octubre. Gran parte de la desaceleración se debe al retroceso de los streamers, que han disminuido más del 100 % con respecto a las comisiones de las series originales de principios de 2024, añadió. Agregue a eso muchos factores más, esbozados en Serielizados Pro. Por un lado, los costos de producción se han disparado. Además, «los streamers tienen grandes bibliotecas, las ventanas son cada vez más cortas y no insisten tanto en la exclusividad y no están abiertos a vender su propio contenido. MGM está vendiendo Amazon, lo que dificulta mucho la distribución normal», dijo Christian Glockel de Beta Film en Serielizados. El gran tema que se debate en Serielizados es cómo pueden reaccionar los jugadores.
Lo que quieren los compradores
Una reacción: los jugadores están jugando a lo seguro. «Todos sienten la presión y, por lo tanto, respaldan programas que saben que serán exitosos para ellos», dijo Rebecca Ransley de BBC Studios. Lo que los compradores quieren es crimen, ya sea “crimen acogedor” o “donde uno se recuesta en estado de shock”, añadió. Las “series policiales retornables con talento” también son puntos a favor, dijo Ransley, citando “Death Valley”, protagonizada por Timothy Spall, vendida en 100 mercados. «Definitivamente ha habido un resurgimiento en el apetito por una narración auténtica hiperlocal que llegue a todo el mundo», continuó, llamándolo el «efecto ‘adolescencia'».
Además, existe una demanda de entretenimiento edificante, argumentó Gockel. «El mundo es un desastre, una letanía de malas noticias. ‘Maxima’ trata sobre cómo una joven se convierte en princesa y luego en reina. Si hubieras llegado con eso hace cinco años, probablemente no habría habido ningún interés».
Títulos de moda
Serielizados Pro no tenía mercado formal. Dicho esto, los oradores hablaron sobre los programas. Alexander Piel, de Arte France, y Susana Herreras, de Movistar Plus+, echaron un vistazo a extractos de “Killing a Bear”, un misterio sobre el asesinato de un oso salvaje basado en hechos reales que expone el profundo conflicto social en los altos Pirineos y sugiere uno de los grandes atractivos de la televisión internacional: una sensación de impresionante lugar local. De las series terminadas, cuatro de los títulos más importantes de Serielizados resultaron ganadores finales: “A Better Man” de Noruega y “Empathy” de Canadá en su competencia internacional, “La Anatomía de un Momento” y “Yakarta” en su competencia nacional.
Público abarrotado en los Serielizados de Barcelona para ‘La Anatomía de un Momento’
Coproducción: la tarjeta clave para salir de la cárcel
La coproducción se considera ahora, en muchos sentidos, el principal camino a seguir para la industria televisiva europea. Por un lado, cumple un propósito esencial en la industria europea, a menudo impulsada por directores: en “La mujer danesa”, producida por Slot Machine, con sede en París, y Gullslottid y Zik Zak Filmworks de Islandia, el “objetivo principal siempre había sido proteger la voz muy original y única de Benedikt Erlingsson y para eso necesitábamos financiamiento independiente de alguna manera”, dijo Marianne Slot de Slot Machine. La financiación fundamental provino de la propia Slot Machine y de la emisora pública islandesa RÚV, luego de emisoras y fondos europeos, incluido el Programa de Medios Creativos de la UE.
Retener la propiedad intelectual
La financiación fragmentada en el mercado abierto también puede permitir a los productores alcanzar lo que, hasta hace poco, se consideraba el Santo Grial: conservar la propiedad intelectual. Vendida por Beta Film, “Pubertat” contó con el respaldo de la emisora catalana 3Cat, HBO Max para España, dinero blando que incluye una subvención del gobierno catalán de 1,5 millones de euros () y un crédito fiscal, así como financiación de Eurimages y Media Program, dijo Miriam Porté de Distinto Films. «Tenemos suerte de poder conservar aproximadamente el 99,5% de la propiedad intelectual, lo cual es muy sorprendente. La pregunta clave, por supuesto, es si la serie se vende, y las ventas no son pan comido hoy en día», sugirió Serelizados PRO.
Coproducción: un modo predeterminado
“En SVT apenas hacemos proyectos totalmente financiados: sin coproducción no hay espectáculo”, afirma Sonja Hermele de la SVT de Suecia. Como señaló Jarmo Lampela en YLE de Finlandia, las cinco emisoras públicas nacionales nórdicas han estado colaborando durante años, lanzando Nordic 12 en 2018 para hacer 12 dramas premium al año, agregando ZDF (Alemania), NPO (Países Bajos) y VRT (Bélgica) para crear en 2023 New8, con el fin de coproducir ocho series al año. La ZDF también colabora con France Televisions y la RAI en La Alianza, señaló Lampela.
Escuchémoslo para los servicios de transmisión global: cómo pueden ayudar a la coproducción
Disney+ y Hulu se hicieron internacionales con la comedia de suspenso y comedia sobre la Guerra Fría “Whiskey on the Rocks”, de SVT y Dramacorp, con sede en Estocolmo, que a finales de octubre ganó el 77º Premio Italia en la categoría de Drama televisivo. La serie gira en torno a un incidente ocurrido en 1981, cuando un submarino soviético U-137 de clase ‘Whisky’ encalló en rocas en lo profundo de las aguas territoriales suecas, en medio de un delicado ejercicio naval sueco. Ese contexto no es muy conocido por el público sueco de hoy en día. «Lo que Disney sintió como atracción global para el público por el programa, en realidad también benefició a la audiencia sueca», dijo Hermele de SVT..
Asociaciones
En un mercado tan presionado, «realmente se trata de asociaciones. Ya sabes, todo nuestro negocio se trata de relaciones», dijo Ransley, citando la relación de BBC Studios con la alemana ZDF, que ha generado «Famous Five», «Chelsea Detective» y «The Good Girl’s Guide to Murder».
La sesión inaugural de Serielizados Pro profundizó en una de las alianzas clave que se están consolidando en Europa, entre la española Movistar Plus+ y la francesa Arte France, coproductoras de “Hierro”, “The New Years”, “Anatomía de un momento” y “Killing a Bear”. Es una alianza título por título con ideas afines. «En Movistar Plus+ hablamos mucho de lo que es comercial. Muchas veces, no es la serie más abierta. Se trata más de impulsar una conversación social, de que la gente piense que tiene que ver nuestras series. Encontrar a alguien en Europa que entienda las cosas como nosotros es muy importante», afirmó Movistar Plus+’Herreras.
Para Arte France, la colaboración también significa acceder al talento, afirmó Piel. «Se trataba de talento y contenido. Talento con una visión, una visión diferente sobre cómo hacer series de televisión y con algo tan profundo dentro de ellas que crea contenido singular y único. Entonces probablemente teníamos dos sueños. Trabajar con Rodrigo Sorogoyen y Alberto Rodríguez», dijo Piel.
¿Y el futuro?
De cara al futuro, “los streamers se centrarán en grandes IP que atraigan suscriptores y coproducirán cada vez más con buenos distribuidores o estudios que asuman la responsabilidad de empaquetar las producciones”, dijo Glockel. Por ello, Beta Film participa cada vez más en la producción upstream. «Antes esperábamos hasta que un producto estuviera terminado y luego decidíamos distribuirlo o no. Ahora, con la coproducción, llegamos mucho antes, a la etapa del guión», dijo.
