TALLIN, Estonia — Desde su lanzamiento hace más de una década, los países bálticos han estado notoriamente ausentes de uno de los fondos de coproducción más influyentes de Europa: el Aide aux cinémas du monde (ACM) de Francia. Así lo reconoció abiertamente Michel Plazanet, subdirector de asuntos internacionales del Consejo Nacional del Cine de Francia (CNC), al inaugurar una sesión sobre la industria en el Festival de cine Noches Negras de Tallin en la capital de Estonia.
«Hasta ahora los Estados bálticos no han tenido tanto éxito, pero estoy bastante seguro de que hay mucho potencial», afirmó Plazanet. «Estamos haciendo todo lo posible para fomentar la coproducción con Francia. Y, por supuesto, una de las mejores herramientas son los cinémas du monde».
En un esfuerzo por hacer avanzar las cosas, el CNC organizará un taller de coproducción internacional en París en febrero de 2026, en el que se darán la bienvenida a nueve proyectos bálticos, tres de cada país. El programa unirá a productores regionales con coproductores y asesores franceses para guiar a los solicitantes a través de los exigentes requisitos de ACM. La iniciativa sigue al lanzamiento del festival CinéBaltique en París en febrero de 2025, que trajo unos 25 cortometrajes y largometrajes a la capital francesa, lo que marcó el primer evento cinematográfico báltico de este tipo.
Para los productores bálticos, el próximo taller es una gran oportunidad: el fondo se encuentra entre los más competitivos y prestigiosos de Europa y, a menudo, sirve como plataforma de lanzamiento para festivales de primer nivel.
Fundada en 2012, Aide aux cinémas du monde apoya las coproducciones internacionales de largometrajes con un socio francés. Originalmente codirigido con el Institut Français, una rama cultural del Ministerio de Asuntos Exteriores, el programa será administrado íntegramente por el CNC a partir de 2026, y se espera un aumento presupuestario en el próximo ciclo. Su influencia es sustancial: de las casi 700 películas apoyadas desde su creación, dos tercios se han estrenado en Cannes, Venecia, Berlín o Locarno, incluidos 184 títulos sólo en Cannes.
Con un presupuesto de 7 millones de euros (8 millones de dólares) en 2025, ACM apoya alrededor de 65 películas cada año, incluidas aproximadamente 45 subvenciones de producción y 20 premios de postproducción. La ayuda máxima alcanza los 300.000 euros (345.000 dólares) para la producción -con cuantías medias de 150.000 euros (172.000 dólares) para la ficción y 80.000 euros (92.000 dólares) para los documentales- y 70.000 euros (80.000 dólares) para la postproducción, donde la subvención media es de 45.000 euros (52.000 dólares). La mitad de todos los premios están reservados para primeros y segundos largometrajes a través de un comité de selección dedicado a cineastas emergentes.
Para calificar, un proyecto debe tener un coproductor francés y comprometerse a un estreno en salas francesas. Los solicitantes también deben presentar un guión terminado en francés, un obstáculo de procedimiento que ha desanimado a algunos productores internacionales pero que sigue siendo innegociable. «Está financiado por Francia», dijo Plazanet, «y es un fondo para la diversidad de culturas y lenguas, lo que significa respeto por la cultura, por lo que solicitamos un guión en francés, y ese es el primer trabajo importante del coproductor francés».
El papel del socio francés también es clave en el proceso de selección, que incluye una audiencia de 20 minutos en la que sólo está presente el coproductor francés. «No queremos que el coproductor francés sea sólo un buzón; eso es una pérdida de dinero», afirmó Plazanet. «Queremos que participen lo antes posible y aporten una aportación real a la película».
Los comités evalúan el mérito artístico, la antelación con la que se unió el socio francés y la contribución creativa o técnica de la colaboración.
Para la región del Báltico, el taller de París señala un cambio. Se produce en medio de una creciente visibilidad cultural de Estonia, Letonia y Lituania en Europa desde el inicio de la guerra en Ucrania.
Al margen del evento, Edith Sepp, directora del Instituto de Cine de Estonia, quien moderó la sesión, dijo Variedad«Ahora somos una prioridad debido a la situación política», señalando que el momento geopolítico es inquietante pero ha empujado a las instituciones europeas a prestar más atención a los cineastas bálticos.
Esa urgencia fue compartida por el productor estonio Ivo Felt (“Not Made for Politics”, “Lioness”), quien destacó el peso simbólico de la cooperación cultural. “Desafortunadamente, estamos realmente en la frontera aquí y sentimos que estamos recibiendo más atención que antes de la guerra. [in Ukraine] comenzó. Esto es cierto porque aquí estamos básicamente en primera línea. Nuestra arma es la cultura, es el cine. Y es muy importante que no nos quedemos solos en esto: hay países más grandes en Europa y en la Unión Europea. Estamos todos juntos en esto. No estamos sólo nosotros en la frontera”, dijo.
Industry@Tallinn & Baltic Event, que se desarrolló junto con el Festival de Cine Black Nights de Tallin, finalizó el 21 de noviembre.
