Mientras que el presidente Donald Trump podría haber reiterado sus amenazas del mes pasado de imponer un arancel del 100% a las películas producidas fuera de Estados Unidos, los profesionales de la industria cinematográfica y televisiva europea no se inmutan, y los ejecutivos triunfantes dieron una vuelta de victoria esta semana en Roma. Mercado MIA sobre el continuo tráfico unidireccional de la producción de Hollywood al otro lado del charco.
«Es una pregunta muy simple, y Estados Unidos lo ha entendido: no hay mejor lugar para estar cuando eres productor hoy que en Europa», dijo Alexandra Lebret, socia de la firma de inversión francesa Axio.
Lebret habló en un panel el miércoles que reunió a representantes de fondos, agentes y productores experimentados para hablar sobre el mundo en rápida evolución de la financiación cinematográfica.
Mientras los costos de producción se disparan en todo el mundo y los ejecutivos conscientes de los costos no dejan piedra sin remover en la búsqueda de ahorros, Europa ha visto un aumento en la producción estadounidense, gracias a un conjunto de ventajas competitivas que van desde exenciones fiscales hasta esquemas de financiamiento blando y costos de producción generalmente más bajos en todos los ámbitos.
“Es fantástico filmar en Europa”, dijo el veterano productor Rodrigo Texeira, de RT Features de Brasil (“Call Me By Your Name”, “I’m Still Here”). «Las películas estadounidenses vienen aquí porque entienden que no tienen las herramientas que ustedes tienen en Europa».
«Tenemos talentos. Tenemos incentivos fiscales que permiten que cualquier película o serie de televisión tenga una reducción del coste del 30%. Y también tenemos financiación adicional», añadió Lebret. «Es una locura. Es fantástico. Por eso [investment firm Axio] No iremos a Estados Unidos. Esperaremos a que Estados Unidos venga a nosotros”.
El mes pasado, el presidente Trump renovó sus amenazas de imponer un arancel del 100% a las películas producidas fuera de los EE. UU., publicando en su plataforma Truth Social: “Nuestro negocio de producción cinematográfica ha sido robado de los Estados Unidos de América, por otros países, como robarle ‘dulces a un bebé’”.
A principios de esta semana en Roma, la subsecretaria italiana de Cultura, Lucia Borgonzoni arruinó lo último amenazas como “locas”, y señaló que los impuestos propuestos “perjudicarían a los propios estadounidenses si los impusieran”.
El miércoles, Texeira expresó la confusión compartida por los profesionales de la industria de todo el mundo sobre cómo se vería en la práctica un arancel de Trump, bromeando que el Comandante en Jefe podría intentar imponer un impuesto «a [his] zapatos.» “Nadie sabe lo que quiere decir. Nadie sabe de qué está hablando”, afirmó el ejecutivo brasileño.
«Está gravando a sus propias empresas. Eso hace que Europa sea aún mejor». [as an option for U.S. films]”, añadió Lebret.
El actual tête-à-tête con la Casa Blanca resalta lo que está en juego para Hollywood en un momento en que “los costos de todo lo que consumimos han aumentado”, según Alex Brunner, agente de ventas de UTA.
«Lo primero es mostrar todo lo posible en pantalla para nuestros clientes y tratar de conseguirles el mayor presupuesto. El costo no es nuestro amigo. Así que todos corremos por todo el mundo, tratando de sufragar esos costos… persiguiendo créditos fiscales, subsidios, cualquier cosa que pueda reducir ese factor de costo», dijo. «Es por eso que hemos visto, desde el COVID y los dobles ataques, una carrera armamentista en créditos fiscales. Esa búsqueda se debe al factor costo de estas películas».
A pesar del optimismo en torno a las ventajas de Europa como base de producción, los panelistas coincidieron en que las tendencias actuales son insostenibles. «Los presupuestos son demasiado altos. No hay suficiente financiación para [support] «, dijo Lebret. «¿Cómo podemos disminuirlo? Ésa es la pregunta que tenemos que responder. Es una cuestión clave para el mercado en general”.
El pasado mes de abril, la firma de Lebret lanzó el Together Fund, considerado el primer fondo de renta variable europeo dedicado al apoyo de productoras independientes. Con una capitalización inicial de 58 millones de euros (67 millones de dólares), el fondo se creó específicamente para cubrir una brecha en el mercado. “Las mg de las distribuidoras internacionales han disminuido en películas y series de televisión”, afirmó Lebret. «Por eso ahora existe un espacio para la financiación mediante acciones donde antes no lo había».
En lo que respecta a las preventas, durante mucho tiempo un pilar de la financiación del cine independiente, Brunner dijo que es una «vieja noticia» que no se pueda confiar en que el modelo anterior proporcione a los productores y financieros la seguridad que antes ofrecía.
«Ahora, cualquier cosa que pueda venderse por adelantado se ha vuelto difícil. Esas son noticias viejas», dijo. «Y en general, si vas a cualquier mercado ahora, hay cosas que se venden anticipadamente como un gran éxito, y hay cosas que hay que esperar y ver. Y tenemos que girar cuando hacemos eso».
Antes del American Film Market del próximo mes, Brunner admitió que el panorama actual es de “festín o hambruna” para la mayoría de las películas, lo que hace cada vez más imperativo que los equipos de ventas preparen un paquete hermético antes de llevar un proyecto al mercado.
«Todos estamos ocupados tratando de empaquetar películas juntas. Y a medida que avanzamos en ese proceso, estamos tratando de agregar elementos a nuestros guiones y a las historias de nuestros cineastas que creemos que tienen pre-venta», dijo. «Estamos siendo muy cuidadosos sobre cómo juntamos las cosas, el precio, lo que creemos que será la financiación para realmente intentarlo».
El MIA Market de Roma se celebrará del 6 al 10 de octubre.
