Cómo las costras secas influyeron en los tonos rojos de los disfraces de ‘Hamnet’

“La primera imagen en mi cabeza fue la de un músculo cardíaco gigante latiendo, palpitando y pulsando con sangre”, dice “Hamnet“Diseñador de vestuario Malgosia Turzanska.

El rojo se convierte en la paleta de colores principal de Agnes de Jessie Buckley.

Basada en la novela de Maggie O’Farrell de 2020, “Hamnet”, que ahora se proyecta en los cines, cuenta la historia de William Shakespeare (Paul Mescal) y su esposa, Agnes (Jessie Buckley), mientras lamentan la pérdida de su hijo de 11 años, Hamnet. La película sigue a la pareja mientras intentan reconciliar la pérdida de su hijo y cómo William Shakespeare comenzó a escribir su obra «Hamlet». Dirigida por Chloe Zhao, es una historia de amor y pérdida.

Turzanska dice que cuando conoció a Zhao, no había ningún guión. Los dos estaban trabajando fuera del libro. «Hablamos de sangre, sangre menstrual, bombeo de sangre, secado de sangre, por lo que los diferentes colores de sangre definitivamente están en ella».

La primera vez que el público conoce a Agnes, ella es joven vestida con una tela de corteza roja en el bosque. Cuando sienta la cabeza con William Shakespeare y tiene hijos, el rojo se vuelve más apagado. «Ella es menos ella misma y más acerca de sus hijos», explica.

El punto de inflexión llega cuando Hamnet muere a causa de la plaga. La ropa de Agnes se vuelve más oscura y, cuando su marido regresa, la pareja lamenta su pérdida. Pero pronto tiene que regresar a Londres y la abandona. Cuando él le dice que regresará a Londres, Turzanska quiso mostrar cuán separados están los dos en cuanto a vestimenta. Lleva una bata marrón con un corpiño gris. En contraste, él está en capas y en cuero.

Cuando Agnes se levanta de la mesa, parece que el personaje no lleva falda. «La idea era que el personaje había empezado a vestirse. Todavía tiene algo por lo que vivir. Tiene otros niños, empezó a arreglarse y se olvidó de ponerse la falda».

Turzanska, que utilizó los distintos colores de la sangre para reflejar el viaje de Agnes, dice: «Es un momento desgarrador», porque en ese momento está de luto por la pérdida de su hijo y la silueta ya no es voluminosa.

En un momento dado, lleva una falda de color ciruela, que Turzanska describe como una costra seca.

Al final de la película, cuando viaja a Londres y ve la obra de su marido en el Globe Theatre, el personaje ha recobrado algo de vida. «De hecho, se pone el mismo vestido que vimos en la escena en la que está muy embarazada. Es el mismo vestido, pero cerrado». Turzanska añade: «Ella está volviendo a sí misma y tratando de reconectarse. Así que termina en rojo, pero ya no es tan juvenil».

Para Shakespeare, Turzanska rompió con las imágenes tradicionales que el mundo tiene del bardo. «Las imágenes que tenemos en la cabeza fueron pintadas años después de su muerte. Así que saber eso me liberó de intentar ser fiel a todo eso», dice. Tiene detalles Tudor en su ropa. El dentado y corte de los textiles se utilizó como herramienta emocional para expresar su estado de ánimo.

Sin embargo, sus capas eran simples. El primer jubón que lleva cuando conoce a Agnes está acolchado. En ese traje, los cortes son pequeños, pero después de la muerte de Hamnet, se han hecho más grandes.

Para su disfraz de fantasma, Turzanska observó cómo otros artistas habían interpretado “Hamlet” a lo largo de los siglos y se topó con una escultura hecha de arcilla agrietada. Mientras le mostraba a Zhao otros disfraces, el director se sintió atraído por la foto. «Así es como llegamos a la arcilla. Pero también estaba buscando el origen de un fantasma como una sábana, y de dónde viene. Y, por supuesto, es porque los cuerpos estaban envueltos en sábanas cuando los enterraban. Y eso, ya sabes, no es una sábana».

Al final, Shakespeare queda cubierto de arcilla seca que se agrieta y se desintegra. Turzanska dice: «Esto revela que es crudo y abierto».