La literatura española podría resultar una gran ayuda para las adaptaciones cinematográficas y televisivas internacionales, dice Fernando Benzo, autor y secretario general de la Federación Española de Editores.
«Los libros son una propiedad intelectual segura; ese es el concepto principal para mí», dijo Benzo. Variedad.
«Cuando trabajas en un libro, normalmente ya tienes una base de fans. Tienes a todas las personas que han leído esos libros, por lo que es una apuesta más fuerte que si trabajas con material original».
Benzo, que hablará en el Festival de Cine de Shanghai sobre el potencial de adaptación de la literatura española en el programa Stories Travel Further – Literature and Cinema in Spain-China Dialogue del 21 de junio, sostiene que los libros en español ofrecen algo que muchos productores buscan constantemente: material reconocible, lectores existentes y la posibilidad de llegar mucho más allá de un mercado nacional.
«Solíamos decir que tenemos nuestra propia gasolina, y nuestra propia gasolina es el lenguaje», dijo. «Cuando piensas en un libro español, no tienes que pensar sólo en un libro que se vende en España. Es un libro que se puede vender a 600 millones de personas».
Esa ventaja lingüística llega en un momento en el que la producción audiovisual española ya ha demostrado su atractivo global.
“En este momento, los programas de televisión y las películas que vemos en España hechos por profesionales españoles (directores, actores, todos los profesionales de la industria) son de primera calidad”, dijo, citando el gran éxito mundial de Netflix “Money Heist” (“La Casa de Papel”) como un excelente ejemplo.
«Hay una industria del libro poderosa y una industria audiovisual poderosa, por lo que el resultado tiene que ser bueno».
Para Benzo, la oferta literaria española tiene vertientes claves. Están los clásicos, en primer lugar.
«Tenemos literatura clásica, tenemos un inmenso bagaje de clásicos que se pueden adaptar a imágenes», dijo, y agregó: «Todavía estoy esperando una versión realmente buena de Don Quijote. Algún día sucederá».
Pero los thrillers contemporáneos podrían ser una propuesta aún más inmediata.
“En estos momentos existe una poderosa generación de escritores de novelas de suspense”, subrayó. “No sé el motivo, pero ahora es el momento del thriller español”.
Señala la serie de procedimientos policiales de Lorenzo Silva, protagonizada por los investigadores Bevilaqua y Chamorro, como material con un claro potencial cinematográfico y elogia su prosa vívidamente visual. De hecho, la poderosa novela de Silva “Carte Blanche” ha sido convertida en una película de Gerardo Herrero que llamó la atención de Variety en el Marché du Film de Cannes de este año.
Sin embargo, la adaptación no se trata solo de los mejores vendedores.
“No es necesario medir el éxito, pero sí el potencial”, dijo Benzo.
“Cuando hablas con un productor de televisión o de cine, la primera pregunta que te hacen cuando estás presentando tu material es: ‘¿Es posible una secuela?’ Si tienes material pero no tienes la oportunidad de desarrollar nuevas temporadas, bueno, eso no les gusta tanto”.
Él lo sabe por experiencia. Su thriller “Los Perseguidos” disfrutó de un éxito modesto antes de que fuera descubierto por un productor, quien se acercó a Benzo para adaptarlo. El resultado fue un drama de audio exitoso, un formato que puede beneficiarse de los actores, la atmósfera y la tensión dramática a una fracción del costo de una película o serie de televisión.
La propia literatura española también ha cambiado. «En España éramos muy locales. Solíamos mirarnos mucho a nosotros mismos. Todo el mundo escribía durante años sobre la Guerra Civil española», reflexionó Benzo. «Las tramas, las historias de los libros españoles son principalmente universales ahora. En muchos de los libros españoles más exitosos, especialmente los thrillers, se podría tomar la historia, convertirla en una historia que tenga lugar en Londres, Escocia, lo que sea, y funcionará». Esa misma portabilidad, sostiene, ha ayudado a que las series españolas viajen.
“Es lo que decía de ‘La Casa de Papel’. No importa que tenga lugar en Madrid. Puedes reubicarlo fácilmente en cualquier lugar”.
A pesar de que en España se producen unas 430 películas al año, según Benzo sólo una proporción relativamente pequeña son adaptaciones. Eso podría cambiar, sugiere, si los sectores editorial y audiovisual aprendieran a hablar entre sí con mayor fluidez.
“Tenemos que juntar, acercar, dos industrias que vivan a su manera”, afirmó. «Si haces adaptaciones, venderás más libros. Si haces buenas películas, tendrás más audiencia. Es beneficioso para todos».
Parte del desafío es cultural. Los editores y productores están acostumbrados a realizar presentaciones de maneras radicalmente diferentes.
“Vas a Netflix y te dicen: ‘Tienes tres minutos, cuéntame algo interesante’. Si te detienes un momento, has perdido un minuto y medio y se acabó el lanzamiento”, observó Benzo.
«Los editores tienen que aprender a vender sus productos a la industria visual».
Aún así, cree que la oportunidad está ahí.
“Los materiales de los libros en español son muy buenos”, dijo. «Ha habido una maravillosa evolución en la variedad de cosas sobre las que se escribe en España que la hace muy atractiva».
Mientras las plataformas y productores globales siguen buscando propiedades conocidas, mundos escalables e historias que puedan viajar, el negocio del libro en España puede estar asentado sobre uno de los activos audiovisuales menos explotados del país.
