Director de fotografía Robbie Ryan colaboración con Yorgos Lanthimos siempre se ha definido por la audacia técnica y el humor negro, y “Bugonia» no es una excepción. En su último proyecto, un cuento surrealista de ciencia ficción «sobre abejas y un sótano», como recuerda Ryan, la pareja se apoyó tanto en la imperfección analógica como en la precisión formal para crear un mundo visual que se siente inquietantemente vivo.
Esa sensación de inquietud se extiende a la historia misma: «Bugonia» vibra con una tensión inquietante cuando Michelle (Emma Stone), una mordaz directora ejecutiva farmacéutica, es secuestrada por Teddy (Jesse Plemons) y su primo Don (Aidan Delbis), quienes le exigen que confiese ser un extraterrestre. Mantenida cautiva en un sótano oscuro, la terrible experiencia de Michelle desdibuja la línea entre la paranoia y la revelación en el remoto rancho de Teddy, donde su colmena de abejas se convierte en una inquietante metáfora del control.
Desde el principio, Ryan y Lanthimos estaban decididos a traspasar los límites del cine de gran formato. Eligieron filmar “Bugonia” con cámaras VistaVision, específicamente la Wilcam W11 y la Beaucam, utilizando lentes prototipo desarrollados por Dan Sasaki, apodados “lentes GW” en honor al fallecido director de fotografía Gordon Willis. La combinación produjo una resolución y textura extraordinarias, pero también una buena cantidad de dolores de cabeza. «La cámara empuja la película horizontalmente a través de la puerta en lugar de verticalmente», explicó Ryan, «por lo que surgen problemas completamente nuevos que no sabía que existían, que son los atascos de la cámara. Terminamos usándolo en la película. Tiene un aspecto interesante».
El característico encuadre de ángulo bajo de Lanthimos regresa aquí, colocando la película en una perspectiva sutilmente distorsionada que mantiene a los espectadores fuera de equilibrio. hablando con Variedad, para Dentro del marco, Ryan dijo: «Si alguna vez hay un disparo a una altura normal». Y añadió: «Él dirá: ‘¿De qué se trata todo esto? Esto es horrible'». El movimiento también está meticulosamente coreografiado: «El enfoque cinematográfico de Yorgos es que si alguien se mueve, la cámara debería moverse; si se detiene, tú te detienes. El ritmo es muy preciso».
Uno de los momentos más destacados de la película, la primera secuencia del secuestro, captura esa precisión y alegría. Filmada durante los primeros días de producción, la escena estaba equipada con cámaras en el capó de un G-Wagon, capturando el caos mientras el personaje de Emma Stone lucha contra sus posibles captores. A pesar de algunos contratiempos técnicos (“los badenes hicieron [the camera] shake and jam»), la secuencia encarna la mezcla de absurdo y tensión de Lanthimos. Ryan la describe como «observacional», filmada principalmente en tomas amplias que permiten que la incómoda torpeza del ataque se desarrolle en tiempo real.
La iluminación, como es habitual en Lanthimos, se inclinaba fuertemente hacia lo natural. «Él tiende a no querer la iluminación de la película si puede salirse con la suya», dijo Ryan, admitiendo que coló una pequeña luz para una toma de un automóvil por temor a que los reflejos oscurecieran el rostro de Stone. «Probablemente me habría dado todo por eso», añadió con una sonrisa.
Quizás la toma más llamativa de la escena del secuestro, filmada a través del cristal de la moderna casa del personaje de Stone y a través de su piscina cubierta, nació de la improvisación. Una configuración de grúa destinada a una escena de corte se convirtió en un nuevo punto de vista.
“Yorgos simplemente dijo: ‘¿Por qué no intentamos el ataque desde adentro sobre la piscina?’”, recordó Ryan. El resultado es una imagen silenciosamente surrealista que resume el tono de la película: brutal pero oscuramente divertida.
En “Bugonia”, las imperfecciones de las cámaras antiguas, la precisión de la dirección de Lanthimos y el instinto de Ryan sobre cómo debe moverse la cámara se fusionan en algo totalmente único. «Cada vez que trabajo con Yorgos», reflexiona Ryan, «me siento como un miembro de la audiencia. Nunca sé lo que viene después».
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