Cómo se ha construido Cataluña como centro del sur de Europa

Durante los últimos 18 meses, los cineastas y las producciones catalanas han arrasado en el circuito de festivales. Por primera vez desde 1988, este año en Cannes, dos películas españolas consiguieron un puesto en la competición principal sin que ninguna estuviera dirigida por Pedro Almodóvar: “Sirât” de Oliver Laxe y “Romería” de Carla Simon. Ambas son producciones catalanas.

“Sirât” ganó un premio del jurado en Cannes, “Forastera”, de Lucía Aleñar, otro título catalán, un premio Fipresci para cineastas emergentes en Toronto este año.

En 2024, “Robot Dreams”, de Arcadia Motion Pictures, con sede en Barcelona, ​​obtuvo una nominación al Oscar al largometraje de animación. “Serán polvo”, de Carlos Marqués-Marcet, que abre el Noches Negras de Tallin Festival de Cine del 7 de noviembre, ganó el Premio Plataforma en Toronto, el máximo honor del Festival. Tres semanas después, “Tardes de soledad” de Albert Serra se hacía con la Concha de Oro de San Sebastián, el máximo galardón del festival más importante del mundo hispanohablante. “Mamifera” de Liliana Torres obtuvo la mejor interpretación en SXSW. Ahora Cataluña es el tema de la Festival de cine Noches Negras de Tallin 2025 Tributo en foco.

El Focus, además, no será un asunto menor, ya que incluirá 46 títulos, repartidos en 40 películas y series de televisión terminadas, incluidos 8 clásicos modernos, y 6 proyectos o trabajos en curso. Una delegación de más de 40 profesionales de la industria catalana viajará a Tallin.

Ese potente golpe puede ser inusual, pero no sorprende, ya que se basa en una renovación de la industria catalana que lleva años gestándose.

Detrás de la construcción de Cataluña

Un motor básico, como suele ocurrir en Europa, sigue siendo la financiación del sector público. En constante crecimiento desde 2019, en 2024, la inversión del gobierno catalán en el sector audiovisual, a través de sus departamentos de cultura y política lingüística (garantizando el desarrollo, la producción, la distribución, la subtitulación, el doblaje y la exhibición en catalán) ascendió a 60 millones de euros (69 millones de dólares), dice Edgar García, director de la unidad de industria cultural del gobierno catalán, ICEC, señalando que el actual gobierno de Cataluña considera el audiovisual como un sector estratégico, tal como lo hacía el gobierno anterior.

“Cataluña no es una tendencia pasajera, es una realidad que se va consolidando”, afirma García.

Una financiación generosa ha respaldado lo más cerca que ha estado España en los últimos tiempos de un movimiento cinematográfico. A partir de “Verano 1993” de Carla Simon, ganadora del premio a la mejor ópera prima en Berlín 2017, una nueva generación de cineastas –en particular mujeres, ya sean directoras o productoras– ha irrumpido, a menudo haciendo películas que se basan en un sentido local de lugar pero que abordan cuestiones universales, abordándolas desde ángulos menos explorados.

2025 no es una excepción. El Catalan Focus de Tallin presenta “Deaf”, una película ganadora del Premio Panorama del Público de Berlín producida por las barcelonesas Distinto Films y A Contracorriente Films, que explora la maternidad desde el punto de vista de una madre sorda. El segundo largometraje de Julia de Paz Solvas, “La buena hija”, que se estrena mundialmente en la competición principal de Tallin, analiza la violencia de género desde la perspectiva no instruida de la hija de una víctima directa.

Otros factores están en juego. En 2020, ICEC puso en marcha un fondo de coproducción minoritario que ofrecía hasta 300.000 dólares a los productores catalanes posicionándolos, dándoles ese respaldo, como apunta García, como un socio de confianza. «La industria catalana destaca por su apertura a la coproducción internacional. No sólo estamos cerca de nuestras propias historias sino que tenemos un ecosistema empresarial maduro que nos permite mirar a la coproducción [abroad]”, dice García.

«Es un fondo muy necesario y abre muchas puertas, dando a los productores la opción de participar en proyectos como ‘La Virgen del lago de la cantera'», dice David Matamoros de Mr. Miyagi, el productor de la película con sede en Barcelona, ​​un punto culminante de Midnight Shivers de Tallin.

También ha florecido la coproducción panregional con otras zonas de España. Los resultados han sido reveladores. Nueve de las 12 películas españolas preseleccionadas para los Premios del Cine Europeo del próximo enero son producciones catalanas.

La presentación Cataluña en foco: un centro líder para la coproducción internacional, que tendrá lugar en Tallin el 17 de noviembre, explorará la apertura de Cataluña a la colaboración internacional, incluida la diversidad y la calidad de los lugares y servicios de rodaje.

Dirigida por Joan Ruíz, coordinador de la mesa de promoción energética Catalan Films, y Alex Navarro, responsable del Creative Europe Desk – Media Catalunya, la sesión también profundizará en los modelos de negocio internacionales de Cataluña.

Cataluña coproduce: ‘La buena hija’

“La buena hija” es un buen ejemplo, un estudio de caso sobre cómo se construye el cine catalán.

La coproducción es ahora una necesidad, dice Sergio Grobas, su productor en Astra Pictures, con sede en Barcelona. «Hacer una primera y una segunda película por 1,5 millones de euros (1,7 millones de dólares) te da sólo cinco semanas de rodaje, lo cual es una base pequeña para una película, y las emisoras públicas pagan menos y los salarios de los técnicos se han disparado», dice Grobas. “Entonces buscas apoyo internacional, lo que también enriquece el proyecto y abre nuevas audiencias, ya que tienes el punto de vista de un socio de otro país”.

Astra llegó por primera vez a un acuerdo de coproducción nacional con la productora y distribuidora madrileña de “Alcarràs”, Avalon, que estrenará la película en las salas españolas. «Coproducir con Cataluña tiene el enorme atractivo de que, en el futuro, el coproductor catalán podrá abordar un futuro proyecto como coproductor minoritario. Astra y Avalon están trabajando ahora en muchos otros proyectos. Es una relación muy natural», afirma Gorbas.

La belga Krater Films (“Luka”) se acercó más al rodaje. Las exenciones fiscales belgas se encuentran entre las más fáciles de aplicar. “Además, además de las exenciones fiscales, Bélgica tiene una fuerte tradición en el mundo del drama”, afirma Lukas Dhont. [“Girl,” “Close”] y más allá. Ese tipo de público es muy interesante para este tipo de películas”, afirma Grobas.

¿Cuál es el futuro inmediato del cine catalán?

García apuesta por la normalización de la lengua catalana en películas y series. Para la industria y el público de Cataluña y España en general, “definitivamente está empezando a suceder”, afirma.

Estrenada en septiembre de 2024, “El 47” de The Mediapro Studio, una historia basada en hechos reales protagonizada por Eduard Fernández como un conductor de autobús que abrió una nueva ruta a un pueblo de inmigrantes en las humildes afueras de Barcelona, ​​recaudó 3,9 millones de euros (4,5 millones de dólares), estrenada en todo el país en una versión original en catalán/castellano.

“Una casa en llamas” de Dani de la Orden, una disección en catalán de la pretensión burguesa, ha recaudado 3,1 millones de euros (3,6 millones de dólares) en los cines españoles.

“Existe un mercado para dramas sociales inspiradores, que tocan temas sociales pero que ofrecen un final edificante, como ‘El 47’”, dice Matamoros.

Netflix ha aumentado el interés por el entretenimiento en idiomas distintos del inglés. Uno de los beneficiarios puede ser el propio idioma catalán, que también satisface un anhelo de autenticidad que está resultando ser un gran atractivo tanto para las películas como para las series.

Se construye una Catalunya Media City en torno a la renovación de la histórica central térmica de Sant Adrià del Besós y dos nuevos grandes escenarios del Parc Audiovisual de Terrassa. El objetivo es atraer no sólo rodajes en Cataluña sino que empresas de producción, postproducción y digitales y videojuegos se instalen en la ciudad creando el hub audiovisual y digital internacional del sur de Europa, añade García.

La animación está floreciendo en Cataluña, atrayendo premios y ventas en el extranjero, dice Matamoros, quien señala su amplia gama, desde la historia de amistad nominada al Oscar «Robot Dreams» hasta atractivas aventuras en 2D («El tesoro de Barracuda», «Hannah y los monstruos»), la primera película stop-motion de Cataluña («Olivia y el terremoto invisible») o animación de temas sociales para audiencias adultas («Mariposas Negras»).

En acción real, después de haber triunfado con un cine íntimo multipremiado, algunos directores parecen dispuestos a salir de su zona de confort.

AMER “Romería”, que concluye la trilogía “Sum 1993”- “Alcarrás”, Carla Simón y la productora María Zamora han anunciado que su próximo proyecto será un musical flamenco.

Reproduciendo In Focus: Cataluña de Tallin, “Frontera”, de “Elisa K.” La directora Judit Colell conserva el punto social de su cine anterior: “nuestras historias deben ayudarnos a superar una sociedad individualista e insensible, y demostrar que, juntos, podemos construir un mundo más humano y solidario”, ha dicho. Variedad – pero en otros aspectos, el thriller de la Segunda Guerra Mundial es un gran paso adelante en escala, como reconoce Colell.

“Me encantaría probar nuevos lenguajes, más asociados a un registro masculino, como un thriller o una película de acción”, afirma Julia de Paz Solvas, directora de “La buena hija”.

Cataluña está orgullosa de Tallin, por haberse consolidado como una marca internacional y consolidado un ecosistema fuerte, un ejemplo que gran parte de Europa envidiará.