“Dreams of Violets”, que se estrenó la semana pasada en el Festival de Tribeca, es la primera película generada íntegramente por IA que se programa en un festival de cine importante, y también es la primera película generada íntegramente por IA que he visto. Como tal, aquellos de nosotros en el estreno realmente estábamos viendo (y evaluando) dos películas a la vez. El primero es un drama, ambientado en Teherán, escrito y dirigido por el expatriado iraní Ash Koosha (que ahora es un empresario tecnológico radicado en Londres), que describe los días de protesta, represión y asesinatos autorizados por el Estado que tuvieron lugar hace cinco meses, en enero, cuando oleadas de ciudadanos iraníes salieron a las calles para expresar su ira contra el régimen teocrático del país. No encontré que esa película fuera particularmente efectiva. De hecho, después de un tiempo pensé que era embrutecedor.
Pero el otro La película, que es mucho más interesante y significativa, es la que demuestra, simplemente en virtud de su existencia, cuáles podrían ser algunas de las posibilidades para el uso de la IA en el mundo del cine. Este es un tema delicado y arriesgado incluso de mencionar, ya que la industria en este momento está presa de múltiples percepciones y ansiedades sobre lo que la IA augura para el futuro del entretenimiento. Y todo esto cambia cada semana. Solo mire lo rápido que pasamos de Steven Soderbergh, en abril, alborotándose por admitir que usó IA para crear secuencias de fantasía para su documental «John Lennon: The Last Interview» a Martin Scorsese -una voz tan moral y respetada como la que hay en la industria- firmando, a principios de junio, para asociarse con la firma alemana de IA generativa Black Forest Labs para acelerar el proceso de creación de guiones gráficos. Darren Aronofsky ahora también ha cruzado la barrera de la IA y la utiliza para crear una serie de vídeos web sobre la Guerra Revolucionaria.
Estos, por supuesto, son todos pequeños pasos. Pero el bebé va a crecer. ¿Y cómo será cuando lo haga? “Dreams of Violets” ofrece indicaciones de al menos algunos de los lugares a los que la IA, a medida que su simbiosis con la industria crece y cobra fuerza (lo que seguramente sucederá), podría llegar.
Pero primero, una pregunta estética: ¿Es “Dreams of Violets” una película extrañamente distante e insatisfactoria? porque ¿Fue hecho con IA? La extraña respuesta es sí, pero en realidad no. En realidad, es la forma de la película lo que resulta extraño y desagradable: una serie de anécdotas apenas escritas, o meros momentos, con poco desarrollo dramático. Ash Koosha basó la película en informes periodísticos, fotografías y relatos de testigos presenciales, y está claro que quería que pareciera que estábamos viendo escenas de un documental, lo que suena como un impulso válido. (Muchas películas, incluido el docudrama de combate «Warfare» del año pasado, se han escenificado de esa manera). Pero aunque los personajes de «Dreams of Violets» parecen y hablan como personas reales, y las calles urbanas cubiertas de escombros parecen y se sienten como calles urbanas llenas de escombros reales, apenas se nos da un contexto para lo que estamos viendo: soldados matando a civiles con crueldad aleatoria, que es el corazón de la película, al menos durante la primera mitad, después de la cual se vuelve menos. severo y aún menos interesante.
Si en un documental ves a un soldado matando a un civil, es aterrador, pero el efecto es 100 veces menos potente en una película que simplemente aspecto como un documental, ya que sabemos, en el fondo, que no estamos viendo la realidad. Por eso la cualidad que nos atrae a una película, incluso si es un documental, es la conexión que sentimos con las personas que estamos viendo. Pero Ash Koosha no ha escrito “Dreams of Violets” de esa manera. Ha hecho una película sobre un problema de valle inquietante, un drama “existencial” que es todo “auténtico” pero con momentos abstractos: el equivalente verité de una película política de guerra al arte del calendario. (Es como un fotoperiodismo sintético premiado que se mueve).
En el momento de las protestas de enero, algunos observadores pensaron que el régimen iraní se derrumbaría (la guerra de Irán ha dejado claro lo ingenua que era esa creencia). Pero “Dreams of Violets” no es una historia de inspiración sobre días de ira. Se desarrolla después de que las protestas ya han sido contenidas (la policía del país está realizando una operación de limpieza) y lo que ofrece, principalmente, son instantáneas crudas de asesinatos y opresión política sancionados por el estado. Sí, “llegamos a conocer” media docena de personajes: un niño en silla de ruedas, su hermano mayor, médico, una anciana que recuerda el pasado, un estudiante de música y varios más. Pero Koosha no crea escenas completamente realizadas.
Cuando “Dreams of Violets” se proyectó en Tribeca, la justificación de la película (la razón dada por Koosha para hacerla completamente con IA) es que no podría haber existido de otra manera y que las figuras que vemos en pantalla están todas basadas en personas reales. Quizás sea cierto, pero el arte eficaz no necesita justificación. Si quisieras ser cínico al respecto, podrías decir que Ash Koosha está explotando la tragedia de su tierra natal para tener la mejor excusa posible para crear un showreel de IA. Su empresa construye personajes basados en IA y también ha jugado con el uso de IA para generar música pop. En “Dreams of Violets”, es como el creador de Tilly Norwood pretendiendo ser el director de una película como “No Other Land”.
Pero si “Dreams of Violets”, como película, es en gran medida un fracaso, como videoclip de IA es algo más. Varios críticos han señalado defectos visuales en el diseño de la película, pero de momento en momento lo que vi en “Dreams of Violence” parecía muy texturizado y realista. ¿Significa esto que la IA puede “hacer una película”? No. Pero sí significa que la IA puede brindarte escenas de una tumultuosa Guerra Civil ambientada en el bullicio de Teherán al atardecer, con soldados deambulando por las calles y obligando a los ciudadanos a subir a camionetas mientras otros se apartan corriendo del camino, y puede hacerte creer lo que ves. Y aquí está la pista oculta: el presupuesto total de la película fue de 2.000 dólares. No quiero ser portador de malas noticias, sino del mensaje más poderoso que surja de
“Sueños de violetas” no es que el régimen iraní sea un grupo despiadado de opresores totalitarios. Es que con 2.000 dólares ahora se pueden comprar muchísimas películas.
