Chile cuenta con una presencia histórica en Cannes este año con empresas nuevas o en consolidación liderando la carga. Entre ellos se encuentra Planta, de Fernando Bascuñán, con tres proyectos, dos de los cuales compiten en la Quincena de Realizadores: el drama de Domingo Sotomayor sobre una mujer que adopta un perro callejero, “La Perra”, y “La libertad doble”, de Lisandro Alonso. Recogida por Luxbox antes de su estreno mundial en Cannes, es la secuela de “La Libertad” de Alonso, que debutó en Una Cierta Mirada de Cannes de 2001.
Planta también trae el drama sobre jóvenes boxeadores “Para los oponentes”, de Federico Luis (“Simón de la montaña”), a la competencia de cortometrajes de Cannes. El último proyecto de Luis, “The Dog Trainer” (“El entrenador de perros”), se presentará en el programa de desarrollo del festival, La Résidence.
«Estamos entusiasmados con esta triple presencia en Cannes. No tiene precedentes para una productora chilena, y lo tomamos como un reconocimiento significativo al trabajo que hemos estado construyendo. Durante el año pasado, realmente nos hemos fortalecido como equipo en Planta y llegar juntos a este momento, después de un 2025 tan intenso, se siente especialmente significativo», dice Bascuñán.
Y añade: «Las colaboraciones que hemos forjado han sido esenciales, tanto con directores y talentos creativos como con productores nacionales e internacionales como Augusto Matte y Rodrigo Teixeira. En Planta, operamos desde un espíritu profundamente colaborativo que va más allá de la coproducción, participando estrechamente en el desarrollo general de cada proyecto».
Ronda, fundada en enero de 2025 por Alejandra García después de 20 años en Wood Prods., trae “The Meltdown” (“El deshielo”) de Manuela Martelli (“Chile, ’76″) a Una Cierta Mirada, siendo la primera vez que una película de ficción chilena dirigida por una mujer logra esta distinción.
Ronda también tiene un nuevo paquete de mercado, el thriller de espionaje “Impunity” de Felipe Gálvez (“The Settlers”) en el Círculo de Inversores de Cannes. “Estamos comprometidos con el crecimiento de nuevas voces en el cine chileno como Francisca Alegría, Martelli y Gálvez, y al mismo tiempo ser parte de las carreras de talentos consagrados como Marcela Said, Marialy Rivas y Andrés Wood”, afirma García.
García anunció a principios de Cannes tres nuevos proyectos: el melodrama político “Estrella Solitaria” de Manuela Martelli; un thriller inspirado en hechos reales “Sacrificio”, de Andrés Wood, ganador de Sundance por “Violeta Went to Heaven” y “The Mail Box of the Impure” de Rivas.
Alexandra Galvis, directora de la entidad de promoción CinemaChile, señala: «Este es un Cannes histórico para Chile. Viene después del año anterior, cuando Diego Céspedes ganó Un Cierta Mirada, ayudando a consolidar algo que ya no es accidental o esporádico. Este año no sólo celebra a los productores establecidos que conocemos tan bien, sino que también sorprende con productoras emergentes que logran hitos históricos».
Gabriela Sandoval, productora de Storyboard y directora de la asociación de productores APCT, coincide: «Año tras año, Chile ha ido consolidando una presencia significativa en uno de los festivales más importantes del mundo, impulsado por la fuerza de su identidad creativa. Lo que lo distingue hoy es su capacidad de exportar perspectivas distintas: voces con un punto de vista claro, arraigadas en sus territorios pero que resonan universalmente».
Señala el compromiso de Chile con el lenguaje cinematográfico, el riesgo creativo y una forma muy particular de contar historias que han permitido al cine chileno construir una presencia sostenida en el escenario global más importante: “La presencia de este año en Cannes es una clara confirmación de eso”.
Chile alcanza este hito en Cannes justo cuando un gobierno de derecha asume el poder, provocando cierta inquietud en el sector audiovisual. Sin embargo, el nombramiento de Daniel Laguna, guionista (“Vidas Recicladas”), como secretario ejecutivo del Fondo de Desarrollo Audiovisual de Chile, ha resultado tranquilizador. “Los fondos públicos en Chile operan en un marco anual estable, pero algunas líneas necesitan actualizarse para reflejar mejor las realidades actuales”, dice. Variedad.
También destaca que el apoyo actual a los incentivos se centra en fondos competitivos para atraer inversiones. “Sin embargo, es necesario ampliar los incentivos basados en impuestos, y esto requerirá un diálogo claro para definir cómo avanzar”, afirma. «Chile tiene un gran talento audiovisual. El siguiente paso es alinear las políticas con esa capacidad».
