Ventana Sur Río de la Plata 2025: Títulos de Buzz, Microdramas, Género

De regreso a Buenos Aires luego de una edición 2024 en Uruguay, ventana sur Río de la Plata 2025 parece destinado a contar con la mayor asistencia de la industria de cualquier mercado de cine y televisión en América Latina, con acreditaciones que ascienden a un alza de 2.400 y contando el jueves. El número final de delegados podría acercarse a los 3.000.

«En esta etapa, las inscripciones son excelentes, ligeramente superiores a las del año pasado, lo que es una señal muy positiva con varios cientos de participantes acreditados provenientes de toda América Latina y actores clave de los mercados internacionales y tomadores de decisiones. Ventana Sur es definitivamente un punto de encuentro central para la circulación de negocios y proyectos en América Latina», dice Guillaume Esmiol, codirector de Ventana Sur del Marché du Film de Cannes.

“La decisión de alternar entre Uruguay y Argentina ha generado un interés renovado y ha ampliado la influencia del mercado en toda la región del Río de la Plata”, añade.

Los delegados encontrarán un nuevo lugar: el Palacio Libertad, en el centro de Buenos Aires, una imponente mole neoclásica de mármol blanco donde Eva Perón alguna vez dirigió su Fundación. “Es un espacio emblemático con mejores instalaciones para proyecciones, presentaciones y encuentros profesionales”, afirma Esmiol.

Lanzado en 2009 por el Festival de Cannes-Marché du Film y la agencia estatal de cine y televisión INCAA de Argentina, a la que se unió desde el año pasado la agencia ACAU de Uruguay, Ventana Sur se vio impulsada inicialmente por la construcción optimista de cines nacionales en toda América Latina. Luego, una década más tarde, tuvo otro viento de cola con el aumento vertiginoso de la televisión. Ahora es otra historia.

“Hoy en día, las películas cuestan el doble que antes de la pandemia y la mitad de la gente va a las salas y los servicios de streaming pagan menos”, dice el director ejecutivo de Ventana Sur, Ralph Haiek.

Razón de más para Ventana Sur. «Este desafío ilustra perfectamente por qué mercados como Ventana Sur son tan esenciales. Sigue siendo un mercado tradicional que apoya las ventas internacionales de estrenos en cines (pero también sirve a los streamers)», señala Esmiol.

La narrativa principal de Ventana Sur, que se desarrollará del 1 al 5 de diciembre, parece ser cómo las empresas están afrontando este viento en contra, así como la dramática y a menudo emocionante turbulencia de la alta tecnología.

10 tomas del Ventana Sur Río de la Plata 2025:

El pivote

Una vez, el mayor logro de Ventana Sur fue que una película fuera elegida para un festival importante, lo que generó múltiples acuerdos territoriales si funcionaba bien en el evento.

Eso todavía puede suceder, sobre todo si se selecciona un título para Cannes. “Sirât” de Oliver Laxe, ganadora del concurso de Cannes y una de las películas más desafiantes y emocionantes de este año, no sólo generó excelentes críticas sino que se vendió en prácticamente todo el mundo. En Berlín, “Deaf” (“Sorda”), un primer largometraje sobre la maternidad con problemas de audición, obtuvo excelentes críticas, ganó el Premio Panorama del Público y demostró ser uno de los mayores impulsores de ventas de Latido en 2025. Las listas exquisitamente seleccionadas de algunos agentes de ventas (por ejemplo, la oferta española de Bendita Film Sales) aún pueden hacer negocio con la adquisición de películas artísticas auténticas. Pero las estrellas tienen que alinearse y este tipo de películas son un éxito. Cada vez más, los agentes de ventas venden una amplia gama de títulos que incluyen ferias de género, thrillers, animación e incluso comedias. Esa realidad se verá en Ventana Sur, mientras los propios directores ensayan mezclas de géneros. Las proyecciones o adelantos abarcan “Balandrau”, del catalán Fernando Trullols, una tragedia de supervivencia en una tormenta de nieve basada en hechos reales; La ganadora de Tribeca, de la uruguaya Lucia Garibaldi, “Un futuro brillante”, una conmovedora crítica retrofuturista de ciencia ficción del capitalismo que destruye el alma, y ​​“El renacido”, del argentino Santiago Esteves, un thriller de acción propulsor sobre cómo el crimen amenaza los vínculos familiares fundamentales.

Implementación de una base empresarial en el extranjero

Otra reacción, que se verá en Ventana Sur. Hace una década, el apoyo gubernamental a las industrias cinematográficas estaba prácticamente asegurado en cualquier territorio importante de Europa y América Latina. Asia funcionó mucho más como Estados Unidos. Ahora, el apoyo estatal es mucho más volátil. De modo que las empresas están distribuyendo el riesgo, estableciendo cabezas de playa en otros países con más fácil acceso a dinero blando, ya sean incentivos fiscales para brotes o subsidios directos, o ambos, como en España. Durante el último año, la argentina Rei Pictures, la chilena Clara Films y la peruana Tondero se han instalado en España. Espere que se anuncien más en Ventana Sur o poco después.

Como un impulsor del mercado de Ventana Sur

Parece que el género constituirá una parte importante del mercado de Ventana Sur. Algunos potenciales impulsores de ventas: el ganador del Mórbido Fest de Gustavo Hernández, “The Whisper”, una pulida mezcla de géneros que ya se vendió para llegar a medio mundo gracias al AFM. Asimismo, “The Awakening”, también de Latido, última película mística y de selva profunda del fallecido Jaime Osorio (“The Squad”) de Rhayuela Films, está cerrando mercados clave. En Ventana Sur, hay gran expectativa en torno al esperado debut de Lucila Las Heras, “El Muglur” y “La Trenza”, del director calificado Gonzalo Calzada (“Nocturna”), ambos en VS – ¡Fantástico! Proyecciones. ¡Fantástico! Lab enmarca los nuevos proyectos de la directora de “She Wolf”, Tamae Garateguy (“Match”), “Piacere”, codirigida por el productor Ignacio Cucucovich, “Alijuna” de Gisberg Bermúdez en Anaga Media, cuyos socios incluyen a Elizabeth Avellán, y “The Escape” de Paul Urkijo, cuyo folk-horror “The Night” fue un gran atractivo en el Festival de Sitges de octubre.

Títulos de moda

Hay buenas noticias sobre “The Devil’s Well”, no un género sino una exposición sobre la escasez de agua, y también sobre el drama sobre el impacto del cambio climático “Braided”, de Puerto Rico, y el cuento sobre abuso de género “Low Lights”, todos en Primer Corte/Copia Final que también enmarca lo último del colombiano Juan Carlos Arango, la dominicana Natalia Cabral y la mexicana Kenya Márquez. “Culebra Cut” de Ana Elena Tejera, “False Positive” de Theo Montoya y “Houses Are Silent” de Roxana Stroe son potenciales destacados en la plataforma de proyectos Proyecta, respaldada por el Marché y el Festival de San Sebastián; “La Marcha de los Girasoles” de Brasil, “Anita Froggy” de Chile y “Noa” de Colombia también son proyectos destacados en Ventana Sur Animation. La programación del deslumbrante Ibermedia Next 2.0 de alta tecnología incluye el stop motion “Insectario: Despertar” de Sofía Carrillo, potencialmente uno de los proyectos de animación más emocionantes de 2026.

Lo bueno y lo grande en términos de mercado en Ventana Sur

«Ventana Sur» es un mercado, no un festival», dice Haeik. Sus oradores en una intensa conferencia contarán con productores que han tenido un gran éxito en el mercado. En VS Tech, Letitia Cristi y Matías Mosteirín de K&S Films de Argentina profundizarán en el trabajo pionero de efectos visuales virtuales en el éxito de Netflix «El eternonauta”; el cofundador de Globalgate Ent., Paul Pressburger, habla sobre la financiación de películas hispanas en una era de presupuestos de contenido reducidos en los principales streamers, un tema muy relevante; María Luisa Gutiérrez profundiza en el “Método Bowfinger” detrás no solo de las películas de Santiago Segura sino también de la madre de los españoles fugados de 2024, la historia de infiltrado de ETA “Undercover”.

La verdad sobre la alta tecnología

Antaño, la alta tecnología era para geeks. Ahora, en el caso del cine y la televisión, es asunto de todos. Ya sea YouTube, VFX en producción, paredes LED, IA o Unreal Engine, la nueva tecnología está cambiando las reglas del juego en la industria, subrayó Mipcom. En su mayor innovación, y de manera oportuna, Ventana Sur lanzará VS Tech, cuyos paneles discutirán la producción virtual argentina, el uso de IA y, en un destacado, el 3 de diciembre, Humanos + IA: En Acción, 10 cortometrajes, algunos de ellos en realidad virtual, realizados con IA por estudios y cineastas de toda América Latina. “Lo más emocionante de Ventana Sur este año es la cantidad de contenidos innovadores de toda la región”, dijo Gisella Previtali, directora de Acau, la agencia uruguaya de cine y televisión.

Plus ça cambio….

Todos los proyectos y trabajos en progreso de Proyecta, Primer Corte y Copia Final se beneficiarán de un emparejamiento profesional uno a uno ampliado: horarios personalizados con tomadores de decisiones específicos, un enfoque introducido el año pasado que ha demostrado ser extremadamente efectivo, dice Esmiol. La filmoteca funcionará con Cinando, lo que permitirá una visibilidad adicional en línea. “Lo que permanece igual”, sin embargo, agrega Esmiol, “es el ADN central de Ventana Sur: una selección curada de proyectos y trabajos en progreso con una fuerte identidad artística y potencial comercial internacional como Proyecta, Primer Corte y Copia Final”.

Proyecciones españolas de gira

En Ventana Sur en 2022, el MIA de Roma en 2023 y el AFM del año pasado, el Spanish Screening on Tour, plataforma internacional organizada este año por el Festival de Málaga, regresa a Argentina para un intenso evento que durará casi todo el día en Buenos Aires. Los acontecimientos pesan como una exposición sucinta en los temas de su panel de muchos de los motores de estos días de negocios internacionales: nuevos talentos (creadores de próxima generación en Málaga Hack), éxito teatral (María Luisa Gutiérrez), ventas (los principales agentes de ventas de España adelantan clips de títulos muy recientes y futuros para 2026), coproducción (un mano a mano entre Gutiérrez y Agustín Bossi en Pampa Films de Buenos Aires, que ha coprodujo las películas locales más taquilleras de 2025 en Argentina (“Homo sapiens?”) y México (“Mesa de Regalos”). Dos presentaciones sobre protección de la propiedad intelectual (Francisco Menéndez) y desarrollo (Sydney Borjas) preceden la tradicional presentación en Ventana Sur de la programación de proyectos del MAFF de Málaga.

El verdadero drama de los microdramas

¿Qué ven más las colombinas, la televisión lineal, impulsada por las telenovelas, o los servicios globales de streaming, liderados por Netflix? La respuesta, anunció el analista español Geca en Iberseries & Platino Industria de octubre, es ninguna de las dos. En cifras de audiencia, ambos han sido superados por los microdramas. Un taller el 2 de diciembre ofrecerá una base en formatos verticales. Sin embargo, ¿cómo pueden sacar provecho las empresas más pequeñas? «El desafío es la competencia global. No basta con crear una aplicación, es necesario invertir mucho en tecnología y en adquisición y retención de usuarios», dice Haeik. Un panel el 3 de diciembre contará con productoras tradicionales que discutirán sus estrategias de producción con microdramas.

Uruguay

“Un futuro brillante”, de Lucía Garibaldi (“Los tiburones”), ganó en Tribeca. Otro uruguayo, Daniel Hendler, abrió San Sebastián con . Mientras tanto, Cimarrón, líder de la industria de Uruguay, se ha instalado en Colombia. Aunque es una de las naciones más pequeñas de América Latina, Uruguay contará con una de las delegaciones más grandes en Ventana Sur, de cualquier país de América Latina, compuesta por alrededor de 80 participantes. Eso es más que en 2023, la última vez que Ventana Sur estuvo en Buenos Aires, lo que refleja «cómo Uruguay tiene una presencia activa y creciente en los principales mercados internacionales», dice Gisella Previtali, directora de ACAU, que también fue coanfitrión de Ventana Sur en Montevideo el año pasado. “La experiencia fortaleció el networking profesional, abrió nuevas oportunidades y enriqueció el intercambio creativo”, añade. El ascenso de Uruguay tiene dos impulsores: su escena de rodaje internacional y los subsidios locales que permitieron a Uruguay hacer más películas (29) el año pasado que Chile (24).