El National Film Board de Francia está redoblando su apuesta por Asia a medida que la región emerge como una fuerza creativa vital en un panorama global cambiante del entretenimiento. CNC presidente Gaëtan Bruel dice Variedad.
Hablando en el Festival de contenido creativo de Taiwán En Taipei, donde Francia llegó con su segunda delegación más grande de 80 profesionales después de Corea, Bruel esboza una estrategia ambiciosa que posiciona a Francia y Europa como potencias creativas en ascenso.
«El hecho de que haya una crisis en Hollywood no es una buena noticia para nadie, porque necesitamos sus películas», dice Bruel. «Pero durante demasiados años, sólo pensábamos principalmente en cómo Estados Unidos estaba organizando el ecosistema global. Lo que está sucediendo ahora es que Europa está surgiendo como una potencia cultural y creativa».
El director del Centre National du Cinéma et de l’Image Animée (CNC) señala resultados concretos: este año, un tercio de las 86 películas presentadas a la categoría de largometraje internacional Oscar fueron coproducidas por Francia, y más de 20 fueron financiadas directamente por el CNC. El éxito es el resultado de 80 años de trabajo que han convertido a Francia en la tercera taquilla del mundo, después de Estados Unidos y China, desde el quinto lugar, y en el primer mercado de streaming en Europa.
Taiwán se ha convertido en un socio clave en el giro de Francia hacia Asia, particularmente en la realidad virtual. La colaboración comenzó hace seis años cuando CNC y la Agencia de Contenidos Creativos de Taiwán (TAICCA) reconocieron una sinergia natural: la experiencia en hardware de Taiwán combinada con el liderazgo en contenidos de Francia.
«Taiwán es el territorio líder en hardware y tecnología, por lo que tendría mucho sentido que aprovecharan eso y fueran también un territorio líder en contenido», explica Bruel.
La asociación ha dado resultados importantes. HTC pasó a la realidad virtual después de estas discusiones, y Taiwán recientemente ganó el primer premio en la competencia de realidad virtual del Festival de Cine de Venecia con “Las nubes están a dos mil metros arriba” de Singing Chen. La propia Francia ha ganado el mayor número de premios de festivales internacionales de realidad virtual en los últimos 15 años.
Una coproducción franco-taiwanesa entre Pascal Breton de Federation Entertainment y el creador de “The Bureau”, Eric Rochant, anunciado en TCCF el año pasadosigue avanzando. La serie representa un proyecto ambicioso para ambos territorios.
«No se trata sólo de la continuidad de ‘The Bureau’ – la misma atmósfera, los mismos temas – sino también de cómo diferentes culturas, una de Taiwán, otra de Francia, pueden fusionarse en un futuro éxito global», dice Bruel, quien ha trabajado en ‘The Bureau’.
Más allá de los proyectos individuales, CNC está ayudando a posicionar a Taiwán como un centro de coproducción que puede trabajar con varios países, no solo con Francia. En el ámbito de la animación, donde Taiwán ha servido durante mucho tiempo como sistema de producción de contenidos extranjeros, Francia apoya ahora el desarrollo de la propiedad intelectual taiwanesa. Gobelins, la principal escuela de animación francesa, se ha asociado con el ecosistema taiwanés.
Indonesia representa otra gran oportunidad. Mientras que la asistencia mundial al cine cayó un 40% entre 2019 y 2024, la de Indonesia creció un 55%, impulsada por la migración urbana y la popularidad de las películas de terror indonesias.
Tras la visita de Estado del presidente francés Macron en mayo, Bruel viajó a Indonesia en julio para desarrollar una estrategia de múltiples pilares. CNC ha enviado una misión de expertos a Yakarta sobre preservación de películas, abordando la urgente necesidad de salvar archivos analógicos a medida que la experiencia digital reemplaza las habilidades tradicionales.
“El modelo francés no le cuesta ni un solo euro al Estado, porque es un modelo que simplemente depende de la dinámica del mercado”, dice Bruel, explicando cómo Francia financia su ecosistema cinematográfico a través de un impuesto del 10% sobre las entradas de cine y las suscripciones de streaming en lugar de presupuestos gubernamentales directos.
El objetivo es ayudar a Indonesia a generar audiencias nacionales para su cine aclamado en festivales, que actualmente lucha por competir con películas estadounidenses y chinas en los multicines locales. CNC está explorando asociaciones en redes de cine artístico y programas de educación cinematográfica.
La educación cinematográfica representa un elemento crucial de la estrategia internacional de Francia. En Taiwán, CNC trabajó con la Fundación Fubon hace 13 años para desarrollar un programa de educación cinematográfica a nivel nacional inspirado en el enfoque de Francia.
“Francia no se trata sólo del cine como negocio o simplemente entretenimiento, sino también del cine y la imagen en movimiento como cultura, como una forma de emancipar a la gente, de empoderar a los países”, dice Bruel.
Identifica una paradoja global: la gente pasa más tiempo que nunca en las pantallas, pero menos tiempo viendo películas y series, a medida que las audiencias cambian a plataformas sociales y gratuitas. Esto amenaza los modelos de contenido premium mientras resurge la piratería.
“El cine se ve amenazado por nuestra relación con las pantallas, pero al mismo tiempo es el remedio, es la solución”, afirma Bruel. “Hoy se trata de reinventar el cine”.
El surgimiento de Europa como potencia creativa se debe en parte a la directiva AVMS, que ha creado obligaciones de inversión en streaming en 16 países durante los últimos cinco años, y 10 más están considerando su implementación. Francia fue uno de los primeros en exigir que los servicios de streaming inviertan un porcentaje de los ingresos locales en contenido nacional.
El enfoque contrasta con el mercado estadounidense, donde los streamers no enfrentan tales obligaciones.
Más allá de Taiwán e Indonesia, CNC está desarrollando activamente asociaciones con Japón, Corea y China. “China también es un gran tema para nosotros”, señala Bruel.
La delegación francesa del Taiwan Creative Content Fest abarca múltiples sectores, incluida la distribuidora independiente líder Carlotta Films, que recientemente revivió el interés en las películas del difunto autor taiwanés Edward Yang a través de nuevos estrenos y publicaciones, así como las principales compañías y festivales de realidad virtual, incluido Annecy.
«No sólo creemos en el cine francés», afirma Bruel. «Aún más importante es que creemos en una idea universal del cine y de la imagen en movimiento».
