“¿Te parece bien no dormir por la noche?” Un empresario pide a un candidato un puesto humilde de guardia de seguridad, tarde en director kosovar Mostrando a MorinaLa nueva película “Vergüenza y dinero.” La pregunta se refiere simplemente a las horas antisociales del trabajo, aunque es una que varios personajes de esta mirada estoica y lentamente lacerante sobre la desesperación económica y la explotación en la Europa contemporánea podrían responder, por una variedad de razones. Shaban (Astrit Kabashi), de mediana edad, quebrado y navegando ansiosamente por el mercado laboral urbano de baja categoría después de tener que abandonar la granja familiar, permanece despierto la mayoría de las noches, ya sea que esté trabajando o no. Mientras tanto, los que están más arriba en la cadena alimentaria capitalista probablemente no están dando vueltas y vueltas tanto como deberían.
Ganador del Gran Premio del Jurado en la competencia mundial de cine de Sundance, el tercer largometraje de Morina lo ve volviendo su atención a su tierra natal, después de que su excelente segundo trabajo de segundo año, también estrenado en Sundance en 2020, “Exile”, ofreciera una mirada mordazmente cómica a la experiencia de los inmigrantes kosovares en la Alemania moderna. Hay mucho menos humor en la estudiada y dolorosamente sobria “Vergüenza y dinero”, que nuevamente examina el estatus de marginado social, pero esta vez con la riqueza y la clase (heredadas o adquiridas repentinamente) como barreras divisorias. Aunque su último trabajo es lento y ofrece poco en términos de esperanza o ligereza, Morina tampoco renuncia al miserabilismo de una sola nota: la dinámica doméstica intrincadamente observada mantiene el drama texturizado y humano, al igual que la actuación delicadamente estratificada de Kabashi como un hombre suavemente golpeado pero gritando por dentro.
Un primer acto algo prolongado, ambientado en una polvorienta aldea rural no lejos de Pristina, la capital de Kosovo, introduce una serie de tensiones y conflictos en la extensa familia del granjero lechero Shaban, su esposa Hatixhe (Flonja Kodheli) y sus tres hijas pequeñas, y eso es mucho antes de un incitante revés que traslada la acción a la ciudad. Mientras Shaban y Hatixhe se ganan la vida de forma modesta pero sólida, con su madre Nana (Kumrije Hoxa) administrando cuidadosamente los ingresos del hogar, el irresponsable y tímido hermano menor de Shaban, Liridon (Tristan Halilaj), necesita desesperadamente dinero en efectivo. Un tercer hermano, el irascible Agim (Abdinaser Beka), no tiene ningún deseo de ayudar, pero Shaban es un blanco más fácil, y cuando Liridon se marcha sin previo aviso ni venganza, la familia queda en una situación financiera desesperada.
Ahora que la granja se vuelve repentinamente insostenible, no queda más remedio que hacer las maletas y buscar trabajo en Pristina, donde la hermana de Hatixhe, Lina (Fiona Gllavica), vive una cómoda nuevos ricos vida en una casa grande y reluciente de nueva construcción, cortesía de su marido, el empresario Alban (Alban Ukaj). Alban no es de los que dan limosnas, pero sí ofrece a sus suegros un empleo a tiempo parcial como limpiadores en un club nocturno de su propiedad, un trato un tanto prepotente hacia sus familiares y parientes que se refleja en el incómodo arreglo doméstico de Lina, donde le pagan poco dinero de bolsillo para trabajar como cuidadora del padre enfermo y discapacitado de Alban (Selman Lokaj). Al parecer, incluso cuando te casas, recuerdas rápidamente tu verdadero lugar en la escala social.
El trabajo ofrecido por Alban no es suficiente para que la pareja se gane la vida, y menos en una economía urbana nueva para ellos, donde todo, desde alquilar un apartamento hasta hacer un retiro bancario, conlleva costos ocultos. Sin embargo, sus intentos de encontrar empleo suplementario se ven frecuentemente frustrados, incluso por Alban y Lina, quienes consideran vergonzoso para la familia que Shaban sea visto como un jornalero y le ordenan repetidamente que mejore su inexistente currículum. Aunque Hatixhe le recuerda deliberadamente a Lina que la vergüenza es un lujo que la mayoría no puede darse el lujo de sentir, a ella le inquieta igualmente aceptar dinero y regalos cuando su hermana se los ofrece. El complejo guión de Morina tiene poco interés en los binarios morales, lo que tiende a dejar la política sin mencionar. En cambio, observa atentamente cómo cada personaje localiza el nivel preciso de corrupción personal en el que se siente capaz de funcionar en una sociedad construida sobre la base de los resultados.
Las interjecciones de cantos folclóricos estridentes interrumpen esporádicamente la banda sonora palpitante y amortiguada de la película: amargos significados tanto para los personajes como para el público de formas de vida más simples y rústicas que han sido dejadas atrás por la fuerza. La cinematografía de Janis Mazuch, que a menudo favorece los travellings íntimos y nerviosos, es fluida y sencilla, salvo en una toma principal, que rodea una estridente reunión musical en la plaza central de la ciudad de Pristina. Allí, la cámara también gira alrededor del hito surrealista de una estatua de Bill Clinton, observando pasivamente el bullicio de la ciudad desde una altura elevada. Para cualquiera que quiera mirar hacia arriba y notarlo, es un curioso recordatorio de cuando el futuro, y los ideales económicos de Europa del Este orientados hacia Occidente, parecían muy diferentes de la cínica lucha por la supervivencia de hoy.
