Chile continúa manteniéndose firme frente a los principales actores de América Latina, superando con creces lo que su tamaño (población 19,7 millones) sugeriría, con una presencia a la par de México y Brasil. Este año, Chile pesa con tres películas y tres series –encabezadas por La ambiciosa saga familiar de 8 episodios de Prime Video “La Casa de los Espíritus”– en el Festival de Cine de Berlínjunto con diversos proyectos en el EFM.
«Creemos que esta es la presencia chilena más significativa, o la más grande, que hemos tenido. Por supuesto, ha habido ocasiones anteriores. Por ejemplo, cuando se presentó ‘Gloria’ y recibimos un premio importante, y con otras películas también», dice Diego Rougier, el nuevo presidente de la Asociación de Productores de Cine y TV de Chile, APCT.
A la cabeza de la troika de películas está “A Child of My Own” de Netflix, de la dos veces nominada al Oscar. Con amor alberdi (“El agente topo» y «La memoria eterna«), quien rodó su híbrido de docu-ficción en México. Hablando de su experiencia, le dice a Variety: «Fue maravilloso porque es una industria enorme y las idiosincrasias son un poco similares a las de Chile».
Ana Celeste Montalvo como Alejandra en “Un hijo mío” Cortesía de Netflix / Netflix ©2026
Cortesía de Netflix / 2026
En la barra lateral Perspectivas de la Berlinale participa “Red Hangar” (“Hangar Rojo”)el ópera prima de ficción del documentalista Juan Pablo Sallato. Como coproducción entre Villano Prods. de Chile, Brava Cine y HD Argentina de Argentina, así como Rain Dogs, Berta Films y Caravan de Italia, es un testimonio de las inteligentes capacidades de coproducción de Chile.
“El Hangar Rojo”, Cortesía de Villano Prods.
Dado el tamaño del mercado del país, Chile lleva años coproduciendo. Rougier señala: «Creo que hemos alcanzado un nivel de madurez en la forma en que llevamos a cabo los proyectos. Hemos demostrado seriedad, responsabilidad y talento, y eso ha abierto la puerta a la confianza. Creo que la coproducción se trata fundamentalmente de confianza. Cuando asistes a los mercados, conoces a los productores, comienzas a desarrollar proyectos juntos y las relaciones crecen con el tiempo. La confianza se convierte en la fuerza impulsora detrás de estas producciones. Y creo que Chile ha demostrado que es un socio serio y confiable en las coproducciones».
La tercera foto, “Matapanki”, del recién graduado universitario Diego Fuentes, también ópera prima, se financió a través de una combinación de fondos universitarios y varias plataformas de crowdfunding y eventos que coincidían con el espíritu punk de la película, como espectáculos en vivo y actividades autogestionadas, dice el productor Tomas Santelices.
“DiscusiónCortesía de Minerva Pictures
Al describir su proceso creativo, dice: «Filmamos con una Canon C300 y diseñamos un flujo de trabajo que nos permitía ‘ensuciar’ la imagen digital mientras aplicamos nuestros efectos visuales. Nuestro objetivo era lograr una apariencia granulada en blanco y negro, como una fotocopia, refinada mediante una rotoscopia práctica y meticulosa para lograr la estética deseada de la película».
«Como nuestro mercado es muy pequeño, dependemos de mucho ingenio y creatividad para seguir produciendo», comenta Rougier, y añade: «La verdad es que buscamos constantemente y todos presionamos para obtener más y mejores incentivos fiscales, como los que tienen otros países. Siempre nos esforzamos por lograr mejores condiciones y, mientras tanto, dependemos de una gran dosis de creatividad y productividad».
La mejor herramienta que tiene Chile para las coproducciones es el programa IFI Audiovisual, afirma, que es ideal para producciones con grandes inversiones extranjeras en Chile. «Es una especie de descuento en efectivo, no un descuento en efectivo directo, pero funciona según un mecanismo similar. El punto clave es que todos los gastos de producción pueden calificar para el descuento cuando se trata de dinero extranjero», explica. Los rodajes en locaciones en la región metropolitana o en la capital podrán solicitar un reembolso del 30% para gastos locales y del 40% para rodajes en locaciones en el resto del país.
Después de algunos comienzos en falso, el país finalmente lanzó en diciembre una comisión cinematográfica, ahora dirigida por el coordinador Yerko Martínez Carrere. «La experiencia de Chile con las coproducciones, combinada con sus increíbles locaciones -desde los desiertos hasta la nieve, el mar, los bosques, las regiones de la Araucanía y la Patagonia- y sus equipos técnicos altamente calificados, lo hacen ideal para grandes producciones. Es un gran momento para lanzar una Film Commission y atraer no sólo proyectos locales sino también producciones internacionales para filmar aquí», señala Rougier.
«Tenemos una industria fuerte, pero no es suficiente. Necesitamos seguir creciendo para seguir siendo competitivos y ganar el reconocimiento que merece el trabajo audiovisual chileno. Paso a paso, las producciones que estamos haciendo hablan por sí solas y abren el camino para lo que viene».
