tiene el dinero [in the ecosystem] encogido, por completo? ¿Por qué todo el mundo dice que se acabó la fiesta OTT? Le pregunto a Manish Menghani, director de licencias de contenidos en Video Amazon Prime.
Sí, puede parecer grosero. Pero la pregunta surge desde un espacio justo.
Lo cual es una perorata en nombre del cliente, y eso es lo que suelen hacer los periodistas, ya sea que cubran BMC o Bollywood/entretenimiento. Esto último afecta directamente la vida profesional de al menos más de un millón de personas en Mumbai.
La multitud reunida ante nosotros para una mesa redonda sobre distribución de películas son predominantemente cineastas independientes, normalmente un grupo inquieto, en el Waves Film Bazaar de NFDC, en Goa.
Posiblemente sea el más productivo. mercado indioanualmente, para compradores/vendedores de contenidos/ideas, con una duración de cuatro días. ¡Llámalo ‘chaar din ki chandni, phir Andheri raat’, si puedes!
Menghani dice: «No es que [the money has shrunk]. Planifica la programación con dos o tres años de antelación. Había una expectativa y la valoración basada en ese desempeño futuro (del contenido de la plataforma) no estuvo a la altura.
“La sacudida [in the system] es que ahora todo está vinculado al desempeño. Asimismo, vinculado a la taquilla”.
Esta última fue principalmente la razón, hace apenas unos días – después de un estreno silencioso de la selección de Cannes de Kanu Behl, Agra – 46 cineastas indios se reunieron para solicitar la paridad con las proyecciones en cines/multiplexes.
nombremos esto cumbre de agra.
El conflicto es el habitual asunto del huevo y la gallina. Los cines eliminan a las películas independientes, a través de espectáculos/tragamonedas, etc. Los OTT las recortan aún más por no pasar la prueba de taquilla.
De cualquier manera, el tipo, que pasó años contando una historia, se sienta a preguntarse si podrá soportar esto para siempre.
Pero, de nuevo, como acertadamente le dijo a la audiencia Aparna Purohit, quien dirige Aamir Khan Productions, «No esperaron a que le encargáramos su película. Seguiste adelante y la hiciste. Ahora, simplemente busquemos cómo llegar a un mayor número de personas».
Francamente, se podría argumentar, el mundo no le debe nada al artista, y ¿qué pasa si eligen la autoexpresión en lugar del circo o el entretenimiento de masas, verdad? Equivocado.
Entiendo que los cines son principalmente un negocio. ¿Pero son sólo un negocio, simplemente auditorios que venden bocadillos?
¿No son igualmente parte de la ecosistema de entretenimientocon la responsabilidad natural, por lo tanto, de impulsar talentos más nuevos y menos probados; porque, ¿de qué otra manera se espera que las películas se vuelvan sosteniblemente mejores/diversas, para el espectador, a largo plazo?
Además de ese rincón suave para al menos un único espectáculo a las 6 pm para supuestos independientes, como lo solicitaron los cineastas independientes, sugeriría que los cines incluso deberían proyectar un cortometraje especial y curado, antes de los largometrajes, para impulsar aún más las voces más nuevas.
Hay tantos por ahí. Permita que el público descubra. Así es como lo pagas, a una comunidad creativa de la que ganas tu dinero; ¿No?
«No se puede ir más allá de un punto. No queremos que los multicines cierren como lo hicieron tantos cines», dice Aashish Singh, director ejecutivo de Red Chillies. Es cierto.
Devang Sampat, de la cadena de cines Cinepolis, debía estar en el mismo panel. Tuvo que echarse atrás en el último minuto. Me alegro por él.
Sospecho que esta audiencia habría recaído sobre el solitario Sr. Sampath, ¡teniendo que elegir a muchos para el equipo! ¿Pero es este teatro lafda simplemente una antigua empresa independiente? La mayoría de las veces, las películas convencionales también sufren.
Intuitivamente, si la distribución es la brecha, ¿dónde están entonces los distribuidores? Me dijeron, en el Bazar de cine WavesHabía alrededor de 260 productores y dos distribuidores. No he verificado los hechos. Suena bien.
En el Bollywood comercial, por ejemplo, los distribuidores solían estar en el centro de la economía creativa. Tanto es así que, hasta su película Kaabil (2017), como me dijo una vez el productor Rakesh Roshan, recaudaba dinero directamente de los distribuidores de los 14 territorios del país para hacer películas.
Esos distribuidores, a su vez, al hacerse con la propiedad total de dichas películas en sus territorios, se esforzarían intensamente por conseguir el mejor estreno posible, centrándose especialmente en las copias, la publicidad…
En el caso de las películas independientes, por supuesto, son los OTT basados en suscripción los que estaban destinados a defender las películas, anunciando una especie de revolución para la autoexpresión. Chiles rojos Singh dice: «En realidad, hay dos o tres jugadores (OTT) que incluso compran películas».
En su defensa, Menghani de Prime Video sostiene que hay múltiples maneras para que los cineastas vayan directamente al servicio, en lugar de arriesgar comercialmente las salas. Uno de ellos es recibir una remuneración, a través de un panel, por el número de horas visualizadas.
La lucha actual entre el cine comercial y OTT, por supuesto, tiene que ver con la cantidad de semanas que le toma a la película llegar al transmisor, luego de su estreno en cines.
Pero, ¿no existe el mundo de Internet, con personas en sus teléfonos consumiendo, qué más, sino contenido, todo el día?
A él se dirigió directamente Aamir Khan, tras la presentación en cines de Sitaare Zameen Par (2025), con un PPV en YouTube al que todo el mundo accede. ¿Cómo fue ese experimento? Por lo que parece, quizás no demasiado bien.
Purohit, quien lideró este movimiento para su compañía, dice que vender los derechos televisivos de la película se ha convertido en un desafío, ya que ya está disponible: «Pero hay que seguir así. Un experimento no va a abrir puertas».
Ella revela: “Tiene Estrellas en el suelo hecho el negocio esperado? No es así. Se realiza 20 veces (de los ingresos) de una película en TVOD (Transactional Video on Demand). ¿Pero qué es eso? Nada.»
Mayank Shekhar intenta darle sentido a la cultura de masas.
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