“Dolor: esposa del futuro» pregunta gran parte de su audiencia. Desde creer en viajes en el tiempo hasta imaginar escenarios de fantasía extravagantes, la entrada de Indonesia al Oscar se basa en la suspensión de la incredulidad. Muchas películas han logrado convertir a su audiencia a una construcción de historia única. Aquí, desafortunadamente, ese pedido resulta ser demasiado. Casi todas las líneas de diálogo son torpes, las imágenes son estándar y no tienen ninguno de los elementos fantásticos de la historia, y el guión da tantos saltos que embota la sensación de Sorpresa En lugar de un drama ligero sobre el amor, la película se convierte en una tarea ardua.
“Sore: Wife from the Future” se esfuerza por ser una versión más audaz del estereotipo maníaco de chica duendecillo de ensueño. La película sigue a Jonathan (Dion Wiyoko), un fotógrafo indonesio a la deriva en Croacia. Su carrera se ha estancado, su novia está harta de él y lleva un estilo de vida poco saludable. Es un caparazón de hombre que necesita ser reparado. Ingresa Sore (Sheila Dara), quien aparece un día en su habitación afirmando ser su esposa del futuro. Al principio piensa que su manager (Goran Bogdan) la ha enviado como una broma para molestarlo. Sin embargo, ella sabe tanto sobre su vida que Jonathan comienza a creer que ella podría ser quien dice ser.
Sin embargo, en esta película con una trama complicada, nos esperan descubrimientos aún más extraños sobre el personaje principal. Cada vez que Sore le revela un hecho importante a Jonathan, ella se desangra, muere y el tiempo se reinicia. Luego, la película vuelve a un nuevo encuentro entre Jonathan y Sore, con su recuerdo de ella borrado y ella afirmando una vez más ser del futuro.
La repetitividad de la trama no se ve favorecida por los numerosos montajes del guionista y director. Yandy Laurens utiliza como atajos, en lugar de escribir escenas que muestren cómo se desarrolla la relación central. El público nunca entiende qué une a Jonathan y Sore. Se supone que su relación debe tomarse como una que trasciende el tiempo y la física, sin embargo, todos los guiones son montajes de ellos haciendo cosas mundanas como correr en un parque o coquetear durante las comidas. Incluso se introduce la cuestión de una relación carnal, se trata rápidamente, se descarta y nunca más se vuelve a plantear. Estas elecciones añaden más inverosimilitud a un guión que ya está cargado de ello.
El tono de la película nunca se asienta en un ritmo coherente. Al principio, la comedia slapstick marca las escenas entre Jonathan y su manager. Sore y Jonathan pasan de la energía ligera de las comedias románticas a pasajes sombríos donde el espectro de la muerte es omnipresente. Estos cambios ocurren bruscamente de una escena a la siguiente, lo que aumenta la confusión. Dara logra cimentar el proceso con una actuación tranquila en la que es creíble como un ser etéreo y de otro mundo y como una persona real de carne y hueso. Wiyoko no puede igualarla y siempre sobreactua con abundantes gestos. Parece constantemente sorprendido, contorsiona su rostro y traga saliva. La diferencia entre estas dos actuaciones hace que el romance sea aún más increíble, mientras el público reflexiona sobre lo que esta mujer aparentemente segura de sí misma ve en este putz inmaduro.
En última instancia, “Sore: Wife from the Future” exige que el público se deje llevar por una historia de amor que desafía la lógica. Sin embargo, nunca reúne la convicción o la claridad para hacer que ese salto parezca realista. La película no es tanto una gran epopeya romántica como un ejercicio narrativo demasiado extendido, que se reinicia constantemente sin encontrar personajes en los que valga la pena invertir. Laurens busca apuestas cósmicas, pero nunca gana el peso emocional que las justificaría. La actuación de Dara sigue siendo su único elemento brillante, pero incluso eso se pierde en los muchos inventos que lo rodean. Es una causa perdida para todos los involucrados.
