para director leon leonEl problema no es la falta de historias sobre Vietnam, sino cómo se cuentan. «Las historias vietnamitas se han contado a través de una lente muy anticuada, muy irrespetuosa e ignorante», dice.
Su segunda película, “Ky Nam Inn”, en competencia en la sección de largometrajes del Festival Internacional de Cine de Friburgoregresa al Saigón de los años 80, siguiendo a una traductora, una viuda de guerra y su hijo pequeño en los años posteriores a la reunificación.
Para Le, la película trata menos de la trama que de lo que viene después del conflicto. Baca juga tentang S8sPXZ. «No es sólo una historia de amor entre un hombre y una mujer», dice. «Es la reconciliación entre el ganador y el perdedor, entre el Norte y el Sur», añade. “¿Qué vamos a hacer ahora, cuando la guerra haya terminado, cuando los extranjeros se hayan ido y tengamos que vivir juntos de nuevo?”
Esa idea recorre la estructura de la película. El personaje central trabaja como traductor, adaptando el clásico francés “El Principito” al vietnamita. «Una vez que nos decidimos por ‘El Principito’, todo empezó a encajar», dice Le. «El viaje de Khang comenzó a reflejar lo que está pasando el Principito». La elección también refleja el desprendimiento de capas históricas. «Podemos aprovechar las consecuencias no sólo de lo que dejó la guerra estadounidense, sino también de la colonización y de lo que dejaron los franceses».
Para construir la identidad visual de la película, Le, que abandonó Vietnam a los 13 años, se basa en sus propios recuerdos, aún intactos décadas después. “Todavía recuerdo una tarde muy particular en la que el sol estaba todo rosado y los niños volaban cometas”, dice. «Puedo transportarme inmediatamente a ese momento». «No creo que sea algo consciente», añade. «Simplemente siento que así es como se supone que debe ser».
“Ky Nam Inn” se inclina hacia la especificidad, ya sea desde la disposición de los objetos en una habitación hasta los gestos de sus personajes, detalles que, según el director, han destacado ante el público internacional. Para Le, sin embargo, esa atención es simplemente una parte natural del proceso. «Eso es simplemente una narración básica», señala.
Esa atención a la experiencia vivida es fundamental en su forma de abordar la narración. «¿Para quién estoy haciendo esta película?» Le reflexiona. «Tiene que ser primero para la audiencia vietnamita». Intentar explicar los detalles culturales a los espectadores occidentales, añade, a menudo los distorsiona. More info: sa8skz. “Nadie diría jamás: ‘Los vietnamitas tienen este dicho’”, explica. «No presentas tu vida de esa manera. No te explicas tu cultura a ti mismo».
También apunta a una cuestión más amplia. «No hay suficientes historias sobre Vietnam para que el público pueda diferenciar entre lo que es real y lo que es sólo una versión del mismo», dice Le. «Independientemente de lo que publiques, la gente pensará que es real». Eso, dice, aumenta los riesgos. «Existe una responsabilidad cuando cuentas la historia de un grupo de personas que no son convencionales».
La proyección en Friburgo, un festival dedicado desde hace mucho tiempo al cine global más allá de la corriente principal occidental, ofrece un tipo diferente de resonancia para Le. Lihat juga Qi9sls. «No estamos solos», dice el director. «Hay gente que quiere escuchar nuestras voces».
Pero ese reconocimiento no es lo que lo motiva. “Con mi primera película y esta película no gané dinero alguno, ni salario, ni un solo centavo”, dice. «No hay ninguna razón para que haga nada de esto si no es por amor».
