Cuando Kaouther Ben Hania “La voz de Hind Rajab«, estrenada en el Festival de Cine de Venecia, la ovación duró casi 25 minutos. El director tunecino, cuyas dos películas anteriores, «El hombre que vendió su piel» y «Cuatro hijas», fueron nominadas al Oscar, se presentó ante un público que sabía que había presenciado algo más que una película, tal vez incluso un ajuste de cuentas.
El docudrama, que es la presentación oficial de Túnez para un largometraje internacional en los Premios de la Academia, se centra en una sola e inquietante voz: la de una niña de 6 años atrapada dentro de un automóvil en Gaza, rodeada por los cuerpos de su familia. A lo largo de los 90 minutos de la película, Ben Hania reconstruye una tragedia de la vida real de 2024 a través de las últimas llamadas telefónicas grabadas entre Hind Rajab y los trabajadores de la Media Luna Roja que intentaron comunicarse con ella antes de que ellos también fueran asesinados. El resultado es una de las experiencias cinematográficas más devastadoras del año y una de las candidatas al Oscar más complicadas.
“The Voice of Hind Rajab” ya es una de las primeras películas destacadas en la carrera, impulsada por su victoria en el León de Plata de Venecia y la aclamación universal de la crítica. Pero su camino a través de la máquina de premios estadounidense puede resultar tan complicado como su tema. La inquietud sobre cómo el público estadounidense (y los distribuidores) podrían responder a una historia ambientada en medio del actual conflicto en Gaza ha hecho que el lanzamiento de la película sea inusualmente delicado.
«Hay una verdadera sensación de vacilación», dice un estratega de premios que pidió el anonimato para hablar con franqueza. «Los distribuidores sopesan la comerciabilidad de la película, pero también las posibles reacciones negativas que conlleva manejar algo con tanta carga política».
La película de Ben Hania se sitúa entre el documental y el drama, empleando audio real de las llamadas de emergencia de la Media Luna Roja e intercalándolos con recreaciones de los inútiles intentos de rescate de los socorristas. La cámara nunca abandona el centro de despacho, lo que permite que la voz de Rajab lleve todo el peso de la historia. Es una apuesta estructural que vale la pena.
Para los votantes de la Academia, el impacto de la película puede ser imposible de ignorar. El diseño de sonido penetrante, la edición precisa y la dirección inquebrantable de Ben Hania son dignos de consideración en otra categoría. Aún así, “La Voz de Hind Rajab” enfrenta un empinado ascenso en un ecosistema de Hollywood que a menudo desconfía del material abiertamente político, particularmente cuando involucra a Israel y Palestina.
La película acaba de conseguir distribución en Estados Unidos durante un Carrera de clasificación de diciembre de Willael brazo de distribución del socio de producción. Pero los conocedores dicen que la adquisición se produjo después de semanas de discusiones entre los principales estudios y transmisores. «Todo el mundo tenía miedo de la óptica», afirma una fuente familiarizada con las conversaciones. “Nadie quería que se le considerara explotador de la tragedia, pero tampoco que se le acusara de censura”.
La película acaba de conseguir la distribución en Estados Unidos para una edición clasificatoria en diciembre por parte de Willa, el brazo de distribución del socio de producción. Pero los conocedores dicen que la adquisición se produjo después de semanas de discusiones entre los principales estudios y transmisores. «Todo el mundo tenía miedo de la óptica», afirma una fuente familiarizada con las conversaciones. “Nadie quería que se le considerara explotador de la tragedia, pero tampoco que se le acusara de censura”.
“La Voz de Hind Rajab” podría seguir esa trayectoria, si suficientes votantes están dispuestos a enfrentarla.
“La Voz de Hind Rajab” es, en esencia, una película sobre el acto de escuchar: la súplica de un niño, los ecos de la violencia, el silencio que sigue. Queda por ver si los votantes de la Academia reunirán el coraje para hacer lo mismo. Pero la película de Ben Hania ya ha hecho lo que el mejor cine debe hacer: dar testimonio, sin pestañear.
Las predicciones actualizadas para los Oscar de esta semana se encuentran a continuación. El primeras listas de largometrajes internacionales también han puesto en marcha. Próximamente se publicarán otras actualizaciones de la página.
La voz de Hind Rajab
“La Voz de Hind Rajab” (Cortesía del Festival de Cine de Venecia)
*** = GANADOR PREVISTO
(Todos los nominados previstos a continuación están en orden alfabético)
Mejor película
“Avatar: Fuego y Ceniza” (20th Century Studios)
“Bugonia” (Características de enfoque)
“Frankenstein” (Netflix)
“Hamnet” (Funciones de enfoque)
“Marty Supremo” (A24)
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
“Valor sentimental” (Neón)
“Pecadores” (Warner Bros.)
“Tren de sueños” (Netflix)
“Wicked: Para siempre” (Universal Pictures)
Director
Paul Thomas Anderson, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
Ryan Coogler, “Pecadores” (Warner Bros.)
Jafar Panahi, “Fue sólo un accidente” (Neón)
Joachim Trier, “Valor sentimental” (Neón)
Chloé Zhao, “Hamnet” (Focus Features)
Actor
Timothée Chalamet, “Marty Supremo” (A24)
Leonardo DiCaprio, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
Ethan Hawke, “Luna Azul” (Sony Pictures Classics) ***
Michael B. Jordan, “Pecadores” (Warner Bros.)
Wagner Moura, “El agente secreto” (Neón)
Actriz
Jessie Buckley, “Hamnet” (Funciones de enfoque) ***
Cynthia Erivo, “Wicked: For Good” (Universal Pictures)
Kate Hudson, “Song Sung Blue” (Focus Features)
Chase Infiniti, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
Renate Reinsve, “Valor sentimental” (Neón)
Actor de reparto
Benicio Del Toro, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
William H. Macy, “El tren de los sueños” (Netflix)
Paul Mescal, “Hamnet” (Funciones de enfoque)
Sean Penn, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
Stellan Skarsgård, “Valor sentimental” (Neón)
Actriz de reparto
Elle Fanning, “Valor sentimental” (Neón)
Ariana Grande, “Wicked: For Good” (Universal Pictures) ***
Regina Hall, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
Teyana Taylor, “Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
Emily Watson, “Hamnet” (Funciones de enfoque)
Guión original
“Luna Azul” (Sony Pictures Classics) – Robert Kaplow
“Jay Kelly” (Netflix) – Noah Baumbach, Emily Mortimer
“Marty Supremo” (A24) – Ronald Bronstein y Josh Safdie
“Valor sentimental” (Neón) – Joachim Trier y Eskil Vogt
“Pecadores” (Warner Bros.) – Ryan Coogler ***
Guión adaptado
“Bugonia” (Funciones de enfoque) – Will Tracy
“Hamnet” (Funciones de enfoque) – Chloé Zhao ***
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) – Paul Thomas Anderson
“Train Dreams” (Netflix) – Clint Bentley y Greg Kwedar
“Wake Up Dead Man: Un misterio de Knives Out” (Netflix) – Rian Johnson
Fundición
“Hamnet” (Funciones de enfoque) – Nina Gold
“Marty Supremo” (A24) – Jennifer Venditti
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) – Cassandra Kulukundis
“Familia de alquiler” (Searchlight Pictures) – Kei Kawamura y Yumi Takada
“Pecadores” (Warner Bros.) – Francine Maisler ***
Característica animada
“Arco” (Neón)
“En tus sueños” (Netflix)
“Cazadores de demonios del KPop” (Netflix) ***
“La pequeña Amélie o el personaje de la lluvia” (GKids)
“Zootopia 2” (Walt Disney Pictures)
Diseño de producción
“Frankenstein” (Netflix)
“Hamnet” (Funciones de enfoque)
“Marty Supremo” (A24)
“Pecadores” (Warner Bros.)
“Wicked: Para siempre” (Universal Pictures) ***
Cinematografía
“Frankenstein” (Netflix)
“Hamnet” (Funciones de enfoque)
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.)
“Pecadores” (Warner Bros.) ***
“Tren de sueños” (Netflix)
Diseño de vestuario
“Frankenstein” (Netflix)
“Hamnet” (Funciones de enfoque)
“Pecadores” (Warner Bros.)
“El testamento de Ann Lee” (Searchlight Pictures)
“Wicked: Para siempre” (Universal Pictures) ***
Edición de películas
“Hamnet” (Funciones de enfoque)
“Marty Supremo” (A24)
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
“Pecadores” (Warner Bros.)
“Wicked: Para siempre” (Universal Pictures)
Maquillaje y Peluquería
“Frankenstein” (Netflix) ***
“Pecadores” (Warner Bros.)
“La máquina aplastante” (A24)
“Armas” (Warner Bros.)
“Wicked: Para siempre” (Universal Pictures)
Sonido
“Avatar: Fuego y Ceniza” (20th Century Studios)
“F1” (Películas originales de Apple/Warner Bros.)
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) ***
“Pecadores” (Warner Bros.)
“Wicked: Para siempre” (Universal Pictures)
Efectos visuales
“Avatar: Fuego y Ceniza” (20th Century Studios) ***
“F1” (Películas originales de Apple/Warner Bros.)
“Frankenstein” (Netflix)
“Superman” (Warner Bros.)
“Wicked: Para siempre” (Universal Pictures)
Partitura original
“Bugonia” (Funciones de enfoque) – Jerskin Fendrix
“Frankenstein” (Netflix) – Alexandre Desplat
“Hamnet” (Funciones de enfoque) – Max Richter
“Una batalla tras otra” (Warner Bros.) – Jonny Greenwood
“Pecadores” (Warner Bros.) – Ludwig Göransson ***
Canción original
“Dear Me” de “Diane Warren: Relentless” (Greenwich Entertainment)
“Golden” de “KPop Demon Hunters” (Netflix) ***
“Te mentí” de “Sinners” (Warner Bros.)
“Vestida por el sol” de “El testamento de Ann Lee” (Searchlight Pictures)
“La chica de la burbuja” de “Wicked: For Good” (Universal Pictures)
Largometraje documental
“La solución de Alabama” (Películas documentales de HBO)
“Ven a verme bajo la buena luz” (Películas originales de Apple)
“Encubrimiento” (Netflix)
“El vecino perfecto” (Netflix) ***
“2000 metros hasta Andriivka” (PBS)
Característica internacional
“Fue sólo un accidente” de Francia (Neón)
“No Other Choice” de Corea del Sur (Neón)
“El Agente Secreto” de Brasil (Neón)
“Valor sentimental” de Noruega (Neón) ***
“La Voz de Hind Rajab” de Túnez (Willa)
Top 5 de líderes proyectados de nominaciones al Oscar (películas): “Una batalla tras otra” (14); “Pecadores” (13); “Hamnet” (12); “Malvados: para siempre” (10); “Valor sentimental” (7)
Los 5 principales líderes proyectados de nominaciones al Oscar (estudios): Warner Bros. (31); Netflix (18); Funciones de enfoque (16); Neón (13); A24 (7)
