Una toma recurrente en el misterio del asesinato de Rohan Sippy, Buscar: El caso del asesinato de Naina (Jio-Hotstar), muestra a los dos policías que lideran dicha investigación, Konkona Sen Sharma y Surya Sharma, caminando uno al lado del otro, ante la cámara.
Kupoki Es naturalmente pequeña y apenas llega a los hombros de Surya. Se supone que Surya es el tipo rudo y bien formado de Delhi. Y, sin embargo, ya sea en ese paseo o en cualquier otra escena, es fácil saber quién es la presencia más innatamente segura y dominante en la pantalla: Konkona, por supuesto.
«En mi cabeza, realmente siento que soy alta; alta, alta», sonríe.
Encarnar personajes, especialmente los más alejados de sí mismos, es probablemente lo que hacen los grandes actores para ganarse la vida. Konkona ha estado haciendo esto durante más de dos décadas, “55-60 películas”, múltiples premios nacionales/Filmfare…
Ella todavía se considera una actriz accidental. Como si su vida profesional acabara de suceder. Suerte por casualidad (LBC), por así decirlo, aunque todo lo contrario de la desafortunada protagonista femenina que interpretó en la primera película de Zoya Akhtar con el mismo nombre.
Lo cual es extraño, dado que es la hija del actor y director Aparna Sen. Y así fue como la conocí por primera vez cuando era adolescente: observando a Konkona, desde la distancia, con un bolso negro de fiesta, cerca de la cafetería.
«Vaya, ella ha estado en Karlovy Vary (festival de cine), eso es genial», susurré en mi cabeza. Fuimos a la misma universidad (San Esteban de Delhi), durante los mismos años.
El otro recuerdo universitario que tengo de ella es que todos a su alrededor elogian su actuación como la Diosa Kali en una producción de Hayavadana de Girish Karnad. De lo contrario, se oía, se veía poco de ella.
Ella dice: «Desde los nueve años, he sido igual: introvertida, leyendo sola durante horas, invisible; feliz de mirar que de ser observada…» Como rasgo de carácter, uno generalmente asocia el narcisismo performativo con los actores convencionales.
«Pero hay todo tipo de actores; no todos quieren llamar la atención», sugiere con razón.
Además, no muchos lo admitirán, como ella: «Soy un poco snob. Con lo cual quiero decir que tengo altos estándares». Como cinéfila, creció principalmente en el cine mundial y en el cine artístico regional.
Lo que pasa es que cuando charlas con ella (como lo hago yo por primera vez con la cámara encendida) sientes que es una conversadora fácil y comprometida, que desafía por completo la autodescripción. ¡Observe los ojos abiertamente expresivos, en particular, que en su danza natural podrían representar una actuación escénica propia!
El público nacional experimentó Konkona por primera vez en Mr and Mrs Iyer (2002) de Aparna Sen. Habría preferido un brahmán tamil para el papel del mismo nombre.
Es sólo que su madre la “engañó” para que viajara a Chennai para investigar. Su Premio Nacional por la película alertó instantáneamente a los cineastas de Bombay sobre un nuevo talento en la ciudad.
Hasta entonces, dice Konkona, buscaba anuncios clasificados de puestos vacantes: “Tal vez algo en publicidad, publicaciones, periodismo… Cosas que haces después [an English Honours].”
Lo que siguió principalmente al Sr. y la Sra. Iyer puede describirse mejor como la propia trilogía de Mumbai de Konkona: Page 3 de Madhur Bhandarkar (2005), el debut de Ayan Mukerji, Wake Up Sid (2009), LBC de Zoya (2009).
Los tres unidos por un hilo común: la mirada externa de una joven independiente, respectivamente, de Bhilai, Kolkata y Kanpur, que arroja luz sobre la «ciudad máxima»; Por qué, incluso La vida en… un metro (2007) de Anurag Basu.
Ya sea por destino o por diseño, estas películas la establecieron como una voz excepcionalmente discreta en la corriente principal. Más aún, porque han resistido el paso del tiempo. Al igual que varias películas previas a ellos.
En mi opinión, ¿su película más subestimada? 15 Park Avenue de Aparna Sen (2005). ¿Mi película favorita de Rituparno Ghosh? Dosar (2006), protagonizada por Konkona, Prosenjit Chatterjee. ¿Quizás su película más adorada todavía? Omkara de Vishal Bhardwaj (2006).
El Sharma en Konkona Sen Sharma, como me enteré mucho más tarde, representa a su difunto padre, Mukul Sharma. Todos los de mi generación pueden recordar a Mukul de la columna básica de acertijos científicos Mindsport del Sunday Times de la India.
Ella describe la escritura más profesional/futurista de Mukul con la misma palabra para el trabajo de su abuelo Chidananda Dasgupta como crítico-historiador de cine: “denso” (expresión para académico).
Además de su amor por Calvin & Hobbes, la contribución más conocida de Mukul a la vida profesional de Konkona es, por supuesto, su debut como directora, Death in the Gunj (2016) que, como película de época, se destacó por su sensación/textura tan visceral.
Se basó en una historia, inspirada en hechos reales, que Mukul le narraría a su pequeña hija “una y otra vez”, para su entusiasmo.
Sabiendo que nadie produciría el guión, una vez que lo escribió, y con un productor a bordo (Honey Trehan), suponiendo que nadie lo vería de todos modos, Konkona dice que hizo la película, en primer lugar, para ella misma: «¡De todos modos, soy difícil de complacer!».
Del mismo modo, una anécdota sobre una amiga que visitó a su ayudante de casa, haciendo el amor, la llevó a escribir y dirigir The Mirror que, como cortometraje, se convirtió en una especie de tema de conversación de Lust Stories 2 (Netflix).
De actriz accidental, ahora se identifica como una “directora reacia”. Sospecho que es esta fría despreocupación de hacer cosas simultáneamente y mantenerse alejado de ellas lo que nos atrae a Konkona.
Por eso le pregunto qué opina de la fama: «Como todo lo extraño, supongo que va y viene. Sin embargo, he disfrutado de un nivel conveniente de fama no intrusiva».
¿Qué pasa con el dinero? Ella dice: «Es una gran comodidad. Pero no resolverá ningún problema interno, a menos que sea médico».
Mayank Shekhar intenta darle sentido a la cultura de masas.
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