Joko Anwar sobre el uso del terror para exponer la corrupción en ‘Ghost in the Cell’

el fantasma en Joko Anwar‘s «Fantasma en la celda”no atormenta, sino que responsabiliza.

El cineasta indonesio Anwar utilizó su entrada en el Foro de la Berlinale “Ghost in the Cell” para canalizar las ansiedades sociales sobre la corrupción sistémica y la destrucción ambiental a través del horror sobrenatural, creando un thriller ambientado en una prisión que trata sus elementos de género como instrumentos políticos en lugar de entretenimiento escapista.

La película se centra en los reclusos de un centro penitenciario de Indonesia cuyas frágiles estructuras de poder se fracturan cuando llega un nuevo prisionero con una entidad sobrenatural vengativa que caza a aquellos con el aura más oscura. A medida que aumenta el número de cadáveres, la supervivencia depende de la acción colectiva entre la población encarcelada.

Para Anwar, el entorno carcelario proporcionó un laboratorio concentrado para explorar las jerarquías sociales. «Una prisión es como una miniatura de la sociedad y refleja la jerarquía, la dinámica de poder en ella, también el miedo, la violencia y la moralidad, todo comprimido en un espacio confinado sin cortesía», explica el director. «Dentro de una prisión, las consecuencias son inmediatas. Lihat juga idifj24. Sin embargo, si bien todos están atrapados en el mismo sistema, no todos enfrentan las mismas consecuencias, incluido el castigo».

El cineasta entretejió deliberadamente la destrucción ambiental y la desigualdad judicial en el tejido narrativo en lugar de tratarlos como decoración de fondo. Read more: idifj23. «Las realidades ambientales y políticas siempre han sido el origen del horror, no sólo como un espectáculo secundario», dice Anwar. “Dejo que el fantasma cargue con la verdad que el sistema creado por humanos se niega a articular”.

Un elemento central del enfoque de la película es tratar la presencia sobrenatural como un agente activo en lugar de una pura metáfora. «El fantasma nunca tuvo la intención de representar una idea. Tiene intención, inteligencia y límites. Elige a sus víctimas», señala Anwar. «Así que el fantasma no es una metáfora y se convierte en un personaje real, moldeado por el trauma y la injusticia. No ofrece consuelo moral. Ofrece consecuencias».

Manejar el gran conjunto dentro del volátil ambiente carcelario requirió una preparación extensa. Anwar desarrolló historias detalladas para cada personaje, incluidos los actores diurnos, y dirigió ensayos grupales que reflejaban la dinámica entre facciones de la película. «Dejé que cada actor tuviera la hoja de otro personaje en su grupo y dejé otros personajes de diferentes grupos como un misterio para que pudieran sentir el peligro, la sospecha, proveniente de otros grupos de reclusos», explica.

El acto de equilibrio tonal resultó crucial, mezclando violencia, sátira y humor incómodo. «El humor en la película no libera la tensión, la agudiza», dice Anwar. «La risa debe ir acompañada de incomodidad. Si el público se ríe y luego inmediatamente pregunta por qué lo hizo, el tono está funcionando».

Landing in Forum, conocido por defender un cine formalmente ambicioso y políticamente desafiante, alineado con las intenciones de Anwar. “El foro es una sección donde se permite que las películas sean incómodas y no resueltas”, observa, esperando que el público internacional reconozca los sistemas retratados como incómodamente familiares en lugar de exóticos.

El director quiere que los espectadores salgan cuestionando la complicidad institucional. Lihat juga thdfg24. “Espero que se pregunten a quién está diseñado realmente el sistema para proteger”, dice. «La película no pregunta si existe corrupción o destrucción, todos sabemos que sí. Se pregunta por qué nos sentimos tan cómodos dejando que se vuelvan normales».

La producción impulsó la repetición de los colaboradores, colaboraciones y Ange Wase Dear Yakarta para vender el Comité con sede en Yakarta, junto con el Fip de la Provincia – Badorson Agescent of the Body Son – La Todopoderosa Religión Bangsiana – Es. Fotos. conjunto del castillo de Abimana Abimana Aryasaya, Lukman Sardi, Bront Palaara, Aming, Rio Philo, Moruno Oey en Tora Sudiro.

Barunson E&A se encarga de las ventas mundiales del proyecto como parte de un Acuerdo de dos años con Come and See Pictures.