No fue amor a primera vista para los colaboradores de toda la vida. Joaquín Tréveris y Eskil Vogtque se conocieron cuando ambos eran adolescentes.
«Ambos éramos asistentes de cámara y nos ocupábamos de los cables en un concurso de preguntas en Noruega. Joachim todavía estaba patinando y llevaba los pantalones más grandes que había visto en mi vida. Eran tan anchos como altos. Yo era del tipo jeans negros y Dr. Martens, así que era escéptico», se ríe Vogt, quien coescribió «Valor sentimental” con Tréveris.
Luego empezaron a hablar de películas.
«De repente, había alguien que había visto más películas de Fellini que yo, y yo tenía películas de Hal Hartley en VHS que quería tomar prestadas. Esta fue la primera vez que conocí a alguien que compartía mi sueño de hacer películas, y eso hizo que el sueño fuera más tangible y real», dice Vogt.
Seis características más tarde, ahora son mucho más similares, afirma Trier. Su forma de trabajar no ha cambiado realmente: todavía empiezan con ideas y desarrollan la trama más adelante.
«Sabemos que sería más fácil al revés, pero todavía pensamos en la trama bastante tarde. En lugar de eso, ponemos notas en la pizarra y decimos: ‘Oh, me encanta esta escena’. Y luego intentamos conservar a la mayoría de nuestros seres queridos”, explica Vogt.
Trier está de acuerdo: «No construimos la historia hasta muy tarde. En lugar de tener escenas que no quiero filmar y no queremos escribir, tratamos de asegurarnos de que ninguna de ellas simplemente ‘cuente la historia’. Todos tienen que ser sobre los personajes o [present us] con una situación visual emocionante”.
«Todavía tenemos una fase en la que tenemos muchas ideas, pero ahora llegamos al núcleo de ellas más rápido. Creo que somos más honestos con nosotros mismos y con lo que queremos. También tenemos esta tonta regla de que no debemos pensar demasiado en las limitaciones de producción y el dinero cuando escribimos. Cuando vuelvo a ser director, me muerde el trasero».
¿Cómo lo mantienen fresco?
“Creo que no”, se ríe Vogt.
«Suceden muchas cosas cuando se hacen y se estrenan películas, y a ambos nos gusta volver a ese espacio seguro y redescubrir esa calma en la que están sólo nuestras dos voces. Tenemos la suerte de que nuestras películas generan cada vez más ruido que tenemos que excluir, así que cuando trabajamos, lo volvemos a hacer personal y pequeño».
Tras el éxito de “La peor persona del mundo” de 2021, que les valió una nominación al Premio de la Academia por guión original (también obtuvo una nominación al Oscar por película internacional), las expectativas eran altas. Por otra parte, siempre lo son.
«Cada película se siente así. La primera, ‘Reprise’, tuvo bastante éxito, así que ‘Oslo, 31 de agosto’calle‘ se hizo a partir del pánico: ‘Hagamos lo que queremos ahora, antes de que no nos vendamos'», dice Trier riendo. «‘Worst Person’ fue una película divertida que generó mucha atención y sabíamos que íbamos a poner [“Sentimental Value”’”] en un clima de expectación. Usamos ese pánico y esa energía para profundizar en algo que nos importaba”.
En la película, que obtuvo el Gran Premio de Cannes, dos hermanas se reencuentran con su padre ausente, un director de cine que quiere hacer una película sobre su familia. Está protagonizada por Stellan Skarsgård, la estrella revelación de “Worst Person” Renate Reinsve e Inga Ibsdotter Lilleaas, quien parece estar en la misma trayectoria que Reinsve en términos de reconocimiento global por su actuación.
“A los pocos meses de iniciado el proceso, pensamos: ‘Vamos a perder a algunas de las personas que amaban ‘Worst Person’ por ser tan jóvenes y exuberantes’”, dice Vogt. Si avanzamos hasta noviembre, la película está siendo acogida por un público aún más joven y “se está difundiendo en TikTok”, dice Trier con un toque de ironía.
Su amistad les permite volverse “muy íntimos y muy personales muy rápidamente” cuando escriben.
«Cuando escribo solo, pospongo las cosas. Cuando pospongo las cosas con Joachim, aunque no haya hecho nada, al menos tengo la oportunidad de pasar un día con mi amigo», dice Vogt. Trier añade: «Me llevó mucho tiempo crear una familia real fuera del arte. Ahora tengo una, pero Eskil es mi relación más larga fuera de mis padres. No necesitamos ser tontamente románticos al respecto, pero tenemos que ser honestos: es un verdadero regalo».
Trier continúa: «Si nos fijamos en nuestra filmografía, resulta evidente que hemos estado siguiendo el desarrollo de las etapas de nuestra vida. No creo que hubiésemos podido hacer ‘Sentimental Value’ antes en nuestra colaboración».
Dicen que su relación es «como cualquier matrimonio antiguo», pero tener una relación abierta no es una opción todavía.
«Creo que tenemos suficiente entusiasmo con otros colaboradores para mantener feliz el matrimonio», dice Trier.
«Eskil siempre me ha dicho: ‘Si quieres escribir con otra persona, está bien’. Tenemos esas conversaciones difíciles, pero aún no ha sucedido. Todavía lo llamo durante el rodaje, así que está acostumbrado a que yo trabaje con otros y haga mis propias cosas, y él lo permite. También estoy feliz de ver a Eskil haciendo sus propias películas sin mí».
Vogt, que dirigió “Los inocentes”, añade: “Tal vez sería interesante para ti hacer una película sin mi participación…”
“…Y mira qué mierda soy realmente”, dice Trier inexpresivamente. «Vengo de una familia de artistas. Me encanta el trabajo en equipo. Eskil puede escribir solo. Odiaría eso. Nos enfadamos el uno con el otro, pero así es la vida: al final del día todavía hay amor. Así que, ya sabes, toca madera. Espero que esto continúe».
