Rivalizada por Londres, Praga y Budapest en lo que respecta a atraer rodajes en Hollywood, Francia se está preparando para agudizar su ventaja competitiva con una reforma revolucionaria de su incentivo fiscal para producciones internacionales (TRIP).
Tras una intensa campaña de lobby orquestada por actores franceses y estadounidenses, entre ellos Ted Sarandos, codirector ejecutivo de Netflix y David Ellison, director ejecutivo y presidente de Paramount Skydance — el gobierno y el parlamento aprobaron la inclusión de los costos inferiores a la línea en la devolución de impuestos para películas y series de televisión internacionales. Según la reforma, gastos como los salarios de los actores no europeos y las estadías en hoteles calificarán para el reembolso del 30% (que llega al 40% para películas con más de 2 millones de euros (2,3 millones de dólares) gastados en trabajos de efectos visuales franceses). El crédito fiscal tiene un límite de 30 millones de euros (35 millones de dólares) por proyecto.
A la espera de la aprobación final de la Comisión Europea, se espera que la medida entre en vigor en unas semanas.
La cuarta temporada de “The White Lotus”, que comienza a filmarse próximamente en el elegante Château de La Messardière en Saint-Tropez, pueden perder por un pelo el incentivo mejorado. Aún así, el exitoso programa es un raro ejemplo de una producción capaz de elegir Francia únicamente por razones creativas, independientemente de consideraciones fiscales.
En su intervención esta semana en la muestra Paris Images, Gaëtan Bruel, presidente del National Film Board (CNC), dijo que los cambios son “indispensables” si Francia quiere competir por rodajes de gran presupuesto en un momento frágil para Hollywood, en el que una “industria debilitada” ha provocado una caída en los “volúmenes de producción global”.
bruel, que pasó una semana en Los Ángeles el otoño pasado durante el Festival de Cine Francés Americano Después de reunirse con ejecutivos y productores de estudios, informó más tarde al Ministerio de Finanzas que el atractivo del país como destino de rodaje había llegado a su punto más bajo y ya no se tenía en cuenta a la hora de tomar decisiones sobre la mayoría de los grandes proyectos internacionales. De hecho, el número de producciones aprobadas por TRIP se redujo a 55 en 2024, frente a 100 en 2022.
«Este refuerzo, por tanto, corrige una pérdida de competitividad con nuestros vecinos y nos devuelve al juego», afirmó Bruel. «Pronto podremos recuperar nuestro lugar entre los campeones de albergar sesiones fotográficas ambiciosas y proyectos a gran escala, generando importantes beneficios económicos, desde noches de hotel hasta ingresos para artesanos y comerciantes y, por supuesto, empleos».
Más allá de la presión de los actores de la industria nacional, Sarandos y Ellison también desempeñaron un papel decisivo, por separado, a la hora de persuadir al presidente francés, Emmanuel Macron, de la necesidad de ampliar el reembolso para cubrir los salarios de los actores. ellisonAbordó el problema el mes pasado. mientras estaba en París para conseguir apoyo para su oferta hostil por Warner Bros. Discovery. Sarandos, por su parte, Lo discutió con Macron. durante la octava edición de Choose France, la cumbre centrada en la inversión que se celebrará en mayo de 2024.
Macron, que ha supervisado cientos de millones de euros en gastos en mejoras de infraestructura, ampliación de estudios y programas de formación para producciones locales e internacionales como parte de su plan Francia 2030, “se dio cuenta de que esos esfuerzos serían en vano si el incentivo en sí no se modernizaba”, según una fuente de la industria. «En ningún otro lugar hemos duplicado la capacidad de producción en cinco años, pero la sensación era que Francia 2030 no habría servido de nada sin un reembolso mejorado».
Durante la última década, la llegada de Netflix y otros servicios de streaming ha remodelado el panorama cinematográfico y televisivo francés, provocando un aumento de las producciones a gran escala (financiadas a través de obligaciones obligatorias de inversión en contenido local) y duplicando el gasto anual en producción de 1.500 millones de euros a 3.000 millones de euros. «La colaboración ha dado sus frutos», dijo Bruel, señalando series de alto perfil como «Emily en París”, “Franklin” y “The New Look”, que han “sirvido como tarjeta de presentación para los equipos franceses” al combinar “las expectativas estadounidenses de valor de producción con la excelencia técnica, la versatilidad y la inteligencia colectiva de los equipos locales”.
Pero el sector ahora enfrenta un «período de turbulencia», añadió Bruel, citando «la contracción del mercado global y la intensificación de la competencia internacional». En ese contexto, ampliar la elegibilidad a los salarios de los actores será crucial no sólo para atraer rodajes en el extranjero, sino también para apoyar el ecosistema y la economía en general, argumentó.
