La lluvia puede ser buena para las taquillas, pero también puede ser una ventaja para los eventos cinematográficos. La tormenta que comenzó a azotar a Los Ángeles la semana pasada provocó un aumento notable en el número de personas que bullían en el vestíbulo del Mercado cinematográfico americano en el Fairmont Century Plaza, y sin duda atrajo más asistentes a las proyecciones realizadas en el AMC Theatre del centro comercial vecino.
Había mucho que celebrar sobre la nueva sede del AFM, especialmente un año después del odiado viaje a Las Vegas. Para una industria a la que le encanta quejarse, había relativamente poco de qué quejarse. Los ascensores funcionaban y no estaban demasiado abarrotados, era fácil llegar a las oficinas y había muchas comodidades en la zona. Fue, como señaló un ejecutivo de ventas de películas, “la primera vez que pude hacer mi trabajo en lugar de tener que ocuparme de todo lo demás”.
Como dijo el productor Sam Pressman, que está desarrollando el reinicio de “American Psycho” con Luca Guadagnino y Lionsgate, afirmó: «La energía en este lugar es excelente. Incluso con la lluvia, la gente se siente cómoda».
Los agentes de ventas que lidiaron con los compradores irritados durante la pesadilla del año pasado en Las Vegas también se sintieron aliviados. «Los organizadores de la AFM finalmente han descifrado el código este año», dijo Fabien Westerhoff en el equipo de la Vuelta en el Reino Unido. pancarta Constelación de películas. El ejecutivo aplaudió la “ubicación y configuración del hotel”, así como el “acceso inmediato” a las agencias de talentos. «En lo que sin duda es un clima desafiante para las empresas independientes», dijo, el mercado contribuye a «construir un entorno que fortalece esta comunidad y propicia un intercambio creativo significativo».
Pero un AFM que funcione sólo vale la pena si las películas se compran y venden, y el ruido de las salas de ventas era el de una industria que hace malabares con numerosos problemas en un mercado teatral en dificultades. De hecho, se anunciaron pocas ventas durante la semana, con el Sólo se reporta una adquisición llamativa sobre la compra por parte de Neon de los derechos estadounidenses, británicos y australianos de “Sheep in the Box” de Hirokazu Kore-eda.
Muchos compradores se quejaron de los altos precios (especialmente entre los proyectos más grandes) que simplemente no se adaptan al mundo actual. El hecho de que AFM se llevara a cabo la misma semana que un par de prestigiosos fracasos independientes de taquilla – “Die, My Love” y “Christy” uniéndose a las filas de “The Smashing Machine” – solo subrayó a qué se enfrenta la industria.
«La verdad honesta es que sentimos que las expectativas de los productores y vendedores aún no se han ajustado completamente a las realidades del mercado y, más importante aún, a lo que el público está respondiendo en este momento», dijo un ejecutivo de distribución. Otro simplemente dijo que muchos de los proyectos en oferta eran “demasiado caros para el mercado actual”.
Además de los problemas de taquilla, el problema con las ofertas de escaparates post-teatrales también parece estar empeorando, haciendo bajar los precios que los compradores están dispuestos a pagar.
«Lo que más me llama la atención en este mercado es que estamos viendo la aflicción del Pay-1/SVOD que Estados Unidos ha estado soportando en muchos otros territorios importantes, como Alemania, España e Italia», dijo Stuart Ford, presidente y director ejecutivo de AGC Studios. «Y eso obviamente tiene un impacto realmente limitante en el poder adquisitivo de la gente».
Incluso en el Reino Unido, Rupert Preston de Vertigo Releasing dijo que el “mayor problema” para las marcas de distribución es la caída de los ingresos auxiliares. “Afecta a la economía, afecta a todo”, afirmó.
Pero si bien los días de acaloradas guerras de ofertas pueden ser cosa del pasado en la AFM, hubo varios proyectos que atrajeron un interés generalizado. Variedad Escuché que “Ibelin” de Morten Tyldum, que cuenta la historia de la vida real de un hombre con una enfermedad muscular degenerativa que disfrutó de una vida rica a través de “World of Warcraft” y protagonizada por Charlie Plummer, Stephen Graham y Toni Collette, fue un lanzamiento animado para Black Bear. Al igual que “Bad Bridgets”, un thriller de venganza ambientado en 19th siglo Nueva York del director de “Kneecap” Rich Peppiatt y protagonizada por Daisy Edgar-Jones y Emilia Jones, que estaba siendo vendida por FilmNation y WME Independent. Pero, una vez más, el precio de venta (se rumorea (según algunos compradores) que es de aproximadamente 10 millones de dólares para Estados Unidos y 20 millones de dólares para el mercado internacional) era prohibitivo para la mayoría. Otros proyectos costosos promocionados en el AFM incluyeron el largometraje en dos partes de Mel Gibson “La resurrección de Cristo”.
Ford señaló que «Phantom Son» de AGC, un thriller protagonizado por Renee Zellweger del director David Yates, había tenido un éxito de ventas «realmente fuerte». «Tiene una propuesta de marketing muy sólida y un concepto limpio», añadió. Lejos de las ofertas estelares, también hubo el regreso de un ícono de AFM en “Tiburón” con la noticia de que los íconos de las películas B, The Asylum, estaban recuperando su exitosa franquicia con “Sharknado Origins”.
Si bien los cambios en el mercado pueden significar que ningún paquete –ni siquiera uno que incluya tiburones voladores de bajo presupuesto– sea una apuesta segura garantizada, los compradores todavía encuentran cosas que les entusiasman mientras buscan lo que esperan que sea la próxima joya.
«Como independiente, tienes que solucionar los desafíos y eso es lo que hacemos», dijo Preston. «Como siempre, si tienes una película especial, funcionará, así que eso es lo que tienes que buscar. No es tan sombrío o sombrío como algunas personas podrían sugerir, pero sin duda es un desafío».
