Marissa Irvine, la protagonista del thriller Peacock”Toda su culpa”, tiene un parecido superficial con Siobhan Roy. Por un lado, ambos personajes son interpretados por sara snookel actor australiano que en bancarrota afuera como la ambiciosa e inconsciente heredera de “Succession”. Ambas mujeres son ricas, aunque Marissa, una administradora de patrimonio con sede en Chicago, se hizo a sí misma. Ambos prefieren un guardarropa discretamente lujoso, cargado de colores neutrales de buen gusto y prendas exteriores tipo capullo.
Pero las similitudes terminan ahí. Marissa se define por su maternidad, una fase de la vida que Shiv apenas comenzaba a contemplar al final de “Succession”. La serie, adaptada por la creadora Megan Gallagher de la novela de 2021 de Andrea Mara, comienza cuando Marissa intenta recoger a su hijo Milo (Duke McCloud), de 5 años, de una cita para jugar, solo para darse cuenta de que él no está allí. Lo que sigue es un drama de secuestro que es la peor pesadilla de todo padre, aunque para una actriz como Snook, quien es productora ejecutiva de su primera serie, después de que el éxito de HBO terminó hace dos años y medio, es un escaparate hecho a medida. “Todo es culpa suya” (no confundir con «Todo es justo» el otro hora centrada en las mujeres con «Todos» en el nombre que debutará esta semana) le permite a Snook emocionarse con todas sus fuerzas, sollozando de pánico y jadeando de horror mientras la búsqueda de Marissa para encontrar a Milo da sus inevitables giros y vueltas. Sin embargo, la serie, de ritmo laborioso y trama torpe, no puede compararse con el papel más famoso de Snook, y parece poco probable que lo reemplace como su firma.
“All Her Fault” es otra entrada en la escuela de misterios “Big Little Lies” centrada en mujeres ricas que mezclan consumo ostentoso con intentos de comentario social. Cuando Marissa corre por su casa, buscando frenéticamente a Milo, la escena funciona como un recorrido por la casa palaciega de los Irvine frente al lago, capturada por las directoras Minkie Spiro y Kate Dennis. (“All Her Fault” se filmó en Australia; el amplio espacio al aire libre es un claro indicio de que en realidad no se hizo en un lugar con inviernos del Medio Oeste). Jake Lacy, quien interpreta a Peter, el esposo de Marissa, también interpretó a un hermano de finanzas en «Las manzanas nunca caen» otra producción de Peacock basada en una novela de la autora de “Big Little Lies”, Liane Moriarty. Familias ricas, secretos enterrados, la dinámica de género del matrimonio heterosexual: ¡las pandillas están todas aquí!
“Big Little Lies” pone el listón muy alto, por supuesto. Pero incluso “Apples Never Fall” tenía una frescura que falta mucho en “All Her Fault”, que no aborda ningún punto incisivo sobre la paternidad, la clase social, la codependencia o el cuidado infantil contratado, pero se estanca al tratar de hacerlos. Con la ayuda del detective principal asignado a su caso (Michael Peña), los Irvine deducen rápidamente que Milo probablemente fue secuestrado por Carrie Finch (Sophia Lillis), la niñera de 21 años de la nueva amiga de Marissa, Jenny (Dakota Fanning), una ejecutiva editorial. Carrie, un seudónimo, no exige ningún rescate, lo que obliga a los Irvine a buscar su motivo examinando a las personas que los rodean: los hermanos de Jake, Lia (Abby Elliott), un espíritu libre impulsivo, y Brian (Daniel Monks), que quedó discapacitado en un accidente infantil; Colin (Jay Ellis), el mejor amigo y socio comercial de Marissa; Jenny, visiblemente atormentada por la culpa; e incluso su propia niñera Ana (Kartiah Vergara), que está fuera de la ciudad cuando Milo desaparece y misteriosamente dejó su teléfono.
La ansiedad de invitar a otra persona a su vida familiar íntima, especialmente a una menos afortunada que podría codiciar parte de su comodidad ganada con tanto esfuerzo, ha impulsado películas de suspenso anteriores como “La mano que mece la cuna” (y su reciente remake directo a Hulu). No hay ninguna razón por la que “All Her Fault” no pueda actualizar esta paranoia reprimida para la era de tenerlo todo, y durante algunos episodios, lo intenta. El título se refiere a la culpa que se atribuye a las mujeres trabajadoras a las que se les asigna tácitamente la responsabilidad de sus hijos y de sus trabajos, una suposición que se vuelve explícita en tiempos de crisis. Peter culpa a Marissa por no comprobar que el número de teléfono utilizado para proponer la cita para jugar coincidiera con el de Jenny que figura en el manual para padres de la escuela; El marido de Jenny, Richie (Thomas Cocquerel), la culpa por no comprobar las referencias de Carrie.
No hace falta decir que los empleados de estas parejas no exploran tan profundamente su propia situación: Carrie porque tiene que seguir siendo un enigma hasta el final, Ana porque el programa simplemente no está tan interesado en lo que la motiva. Es justo, pero a medida que “All Her Fault” profundiza en los dos matrimonios principales, tanto Peter como Richie resultan caricaturescamente horribles. El primero es un fanático del control cuya obsesión se extiende a las personas que ama; este último es un niño varón que exige “tiempo para mí” a expensas de las obligaciones profesionales de Jenny. La asimetría entre ellos y sus bien intencionadas esposas es tan extrema que socava los derribos de cualquier bocado satisfactorio. El contrapunto adecuado a “All Her Fault” no es que, en realidad, es simplemente todo su falla.
La tontería de este análisis podría al menos ir acompañada de una tontería en el tono. Pero la parte intermedia de “All Her Fault” es lenta y sombría, especialmente un desvío hacia la vida hogareña del personaje de Peña mientras trabaja en el caso. Y cuando finalmente llegan las revelaciones, en rápida sucesión y con poco espacio para respirar, a menudo están fuera de lugar. Esto es especialmente cierto cuando se trata de la pregunta central de por qué Carrie se llevó a Milo, que depende de una pieza vital de la historia de fondo que ha estado oculta durante tanto tiempo que parece engañosa y aleatoria.
Lo que “All Her Fault” deja espacio al amontonar elementos tan fundamentales en su periferia son muchas, muchas escenas de Marissa en extrema angustia. El róbalo brilla momento a momento; Por supuesto que sí: filmó el espectáculo entre las producciones de West End y Broadway de “El retrato de Dorian Gray”, en el que dirigió teatros enteros sola en un escenario y consiguió un Olivier y un Tony. Pero en conjunto, Marissa está un poco confusa. Terminé la serie sabiendo poco sobre ella además de su devoción por su hijo, porque principalmente la había visto soportar los peores momentos de su vida a manos de otras personas. No es justo decir que todos los problemas de una mujer son culpa suya, pero al menos ese sentimiento le brinda cierta capacidad de acción.
Los ocho episodios de “All Her Fault” ahora se transmiten en Peacock.
