A principios de año, Selin Murat dejó su puesto de directora de mercados en IDFA asumir el cargo de director ejecutivo de la Fondo IDFA Bertha. Se puso zapatos grandes y reemplazó en el puesto a Isabel Arrate Fernández, una de las fundadoras del fondo y su directora ejecutiva durante 23 años. Fernández misma movió las sillas y se convirtió en directora artística de IDFA mientras mantenía su rol de subdirectora a tiempo parcial para supervisar las actividades estratégicas de apoyo a los cineastas.
hablando con Variedad Antes de su primera edición del festival holandés en su nuevo puesto, Murat dice que pensó que la idea de ser financiadora por primera vez “era interesante” después de más de 15 años en el campo como productora y programadora industrial. “Yo estaba en la industria trabajando con cineastas, productores, profesionales y financiadores que intentaban hacer lo mismo, que es hacer documentales independientes juntos”, dice.
Los primeros meses en el trabajo fueron “como estar bajo el agua”, añade Murat. «Este año realizamos cuatro rondas de financiación, por lo que dediqué mucho tiempo a leer e invitar a los miembros del comité de selección». En 2025, 16 películas apoyadas por el IBF también se proyectarán en IDFA, incluidas “All My Sisters” de Massoud Bakhshi, “Mailin” de María Silvia Esteve y “Memory” de Vladlena Sandu. Además del volumen de trabajo, existen otros desafíos importantes en la industria, desde la lucha que enfrentan los documentalistas para ganarse la vida con su trabajo hasta cuán clave es la realización de documentales en tiempos de agitación sociopolítica.
Al comentar sobre lo primero, Murat dice que el cine documental está “constantemente en crisis”. «Muchos cineastas trabajan en condiciones realmente difíciles, ya sea financieramente o relacionadas con conflictos, guerras, opresión y libertad de expresión. Estamos en este hermoso nicho de la industria cinematográfica en general, el más valiente en cierto modo. He estado en la industria toda mi vida y la sostenibilidad siempre ha sido difícil. Cada década trae un nuevo desafío. Ha sido aún más sorprendente estar donde estoy porque puedo trabajar en estrecha colaboración con cineastas y podemos trabajar juntos para encontrar soluciones. Además de eso, nosotros como un fondo puede al menos dar un apoyo financiero directo”.
En cuanto al apoyo a los cineastas durante tiempos de guerra, el fondo ha lanzado iniciativas especiales de financiación para cineastas ucranianos y palestinos en los últimos años, lo que habla directamente de su misión de “fortalecer la realización de documentales independientes impulsados por autores en regiones y comunidades donde el acceso a la financiación y la distribución de documentales creativos independientes es estructuralmente difícil”. Actualmente, el fondo apoya proyectos en África, Asia, Europa del Este, América Latina, el Caribe y Oceanía.
Murat dice que los documentales independientes de países como Ucrania, Palestina, Congo y Sudán desafían el «consumo fácil». Según ella, se trata de películas que “han sido realizadas durante un largo período de tiempo con mucho pensamiento y sacan a relucir la complejidad de la experiencia humana desde la tierra con soberanía narrativa”. Este tipo de películas son la razón “por la que todo el mundo debería ver documentales independientes”, añade el ejecutivo.
«Mailín», cortesía de IDFA
Cortesía de IDFA
Con proyectos tan urgentes que necesitan financiación, ¿cómo elige el IBF cuáles elegir? «Los comités de selección preguntan: ¿Cuál es el mandato del fondo? ¿Qué estoy buscando? Intentamos pensar lo más posible en el arte», dice. «Algunos fondos tienen como objetivo el impacto, otros específicamente sobre cuestiones sociopolíticas. Por el momento, el mandato del IBF es apoyar a los cineastas independientes que hacen películas desde su propia perspectiva. Eso es a lo que intentamos atenernos al tomar decisiones».
Ahora que su primer año en el trabajo está llegando a su fin, Murat está reflexionando sobre algunos de sus principales objetivos con el fondo. Entre sus principales objetivos está que el fondo apoye no sólo proyectos y cineastas sino también fomentar las “estructuras” que los rodean y crear comunidades sostenibles. Recuerda cuando uno de los fundadores del Fondo Cinematográfico Palestino le dijo que podían utilizar la financiación para “compartir conocimientos, de modo que podamos establecer otra entidad de forma sostenible en el futuro”.
«Me encantaría seguir haciéndolo en todas las regiones a las que servimos», dice. «Los proyectos siempre serán muy importantes; siempre se tratará del cineasta independiente, pero también de la idea de fomentar una comunidad saludable. En IBF somos tres personas; no podemos saber cómo funcionan todas las comunidades. No sabemos qué es más importante en una comunidad o territorio local y no hablamos todos los idiomas de los países que apoyamos. Me gustaría que estuviéramos conectados de manera sostenible con comunidades locales, independientes y con ideas afines que están haciendo ese trabajo sobre el terreno. Si podemos apoyar Eso, eso sería realmente genial”.
