A medida que crecen los conflictos políticos en todo el mundo, los principales festivales de cine se han unido en torno a los cineastas desplazados. En medio de este movimiento, el Festival de Cine de Róterdam se destaca como un lugar particularmente seguro para este tipo de creativos, dada la misión fundamental del festival de servir de plataforma a las voces en riesgo. Pero, ¿cómo pueden las plataformas y los mercados centrados en la industria aprovechar esa misión? Esa es una pregunta clave para el director de IFFR Pro Marten Rabarts y el director del El hallazgo de Hubert BalTamara Tatishvili, mientras el dúo se prepara para otra edición del festival holandés.
El desplazamiento ha fortalecido aún más la relación entre el mercado y el fondo, lo que ha dado como resultado iniciativas clave entregadas y gestionadas dentro de ambos. HBF ha apoyado la Fondo de cine sobre desplazamiento liderado por Cate Blanchettque acaba de estrenar su primera tanda de cortometrajes, entre ellos un nuevo trabajo del director de “La semilla del higo sagrado”, Mohammad Rasoulof. Lanzado el año pasado, el fondo pasará ahora a una segunda ronda de subvenciones.
Este año también presenta Safe Harbor, el nuevo programa de mercado de IFFR para impulsar proyectos en desarrollo de cineastas emergentes desplazados que enfrentan un acceso limitado a redes profesionales, vías de financiación y oportunidades de desarrollo. La iniciativa se lleva a cabo en colaboración con el Fondo Internacional de Talentos Cinematográficos Emergentes (IEFTF).
hablando con Variedad Antes de que comenzaran las actividades Pro en Rotterdam, Rabarts recuerda lo perturbador que fue sentir que “el mundo estaba en llamas” mientras organizaba el festival el año pasado. «Se convirtió en: ¿Cómo apoyamos a los cineastas? Ha pasado un año y las cosas han empeorado. En nuestra selección, teníamos claro que destacar esas historias era un parámetro importante».
Safe Harbor surgió como respuesta a esa pregunta, con IFFR Pro renunciando a una solicitud de financiación mínima, que generalmente oscilaba entre el 20% y el 25%, cuando el equipo se dio cuenta de que «no era una posibilidad para las personas que se enfrentan al desplazamiento. «Decidimos eliminar las barreras y dejar que nuestros cineastas desplazados se mantuvieran firmes con su talento e historia. Los proyectos que apoyamos en la edición inaugural de Safe Harbor son extremadamente complementarios a las ambiciones del Displacement Film Fund”.
Mohammad Rasoulof (Foto de Mike Coppola/Getty Images)
Imágenes falsas
Tatishvili insiste en afirmar que todos estos son “movimientos informados”, no sólo hablar de “grandes objetivos”. «Estamos experimentando e innovando porque no se puede trabajar con el mismo modelo durante 50 años. La misión debería ser la misma, pero las herramientas y las asociaciones deben evolucionar».
Sin embargo, trabajar con cineastas en riesgo conlleva una serie de barreras logísticas adicionales. En este sentido, tanto Martens como Tatishvili están particularmente agradecidos por la maleabilidad de sus programas y por poder desarrollar y entregar iniciativas a velocidades que no son estándar para los principales financiadores y mercados en otros lugares.
“Uno de los puntos fuertes de un fondo como el nuestro y de nuestro ecosistema es que podemos ser más flexibles que muchos otros financistas”, afirma Tatishvili. «En muchos otros roles, donde el marco legal es más importante, no podríamos hacer algunas de esas películas. Tuvimos que ser muy ágiles. En muchos de estos proyectos, tuvimos que tener en cuenta serios problemas de seguridad».
Martens menciona cómo el equipo Pro ha trabajado estrechamente con el Ministerio de Asuntos Exteriores para garantizar que un cineasta sudanés pudiera asistir al festival este año. «Estamos muy contentos de contar con el apoyo de las agencias gubernamentales. La lógica interna del lanzamiento de Safe Harbor por parte de HBF y Pro no está desconectada del hecho de que Rotterdam sea uno de los miembros fundadores de la Coalición Internacional de Cineastas en Riesgo, una importante organización que apoya a los cineastas que viven y trabajan en conflictos».
En otra parte de la agenda de este año, Martens señala cómo IFFR Pro tiene más proyectos que «posiblemente nunca». «Hay 21 proyectos de cine, ocho proyectos en Darkroom, ocho en Lightroom y cuatro en Safe Harbor: 41 proyectos que estamos lanzando al mercado. Hay algo para todos». Los proyectos seleccionados incluyen nuevas películas de la directora de “Samsara”, Lois Patiño (“Adarna”) y del director de “Aisha Can’t Fly Away”, Morad Mostafa (“Animals”).
El ejecutivo enfatiza el deseo de «reiniciar la conexión del mercado con el mundo indie estadounidense», sacando a relucir cineart-Seleccionó el proyecto “The Dispute” de Andrea Ellsworth y Kasey Elise Walker como ejemplo de ese esfuerzo. «¿Qué significa para una joven afroamericana estar haciendo una película en Estados Unidos ahora mismo? Tuvimos aquí a Cheryl Dunye el año pasado, una maravillosa cineasta lesbiana negra que vino a Europa para financiar su próximo largometraje porque, aunque ha estado trabajando en todas las series de primer nivel, no pudo encontrar apoyo para su próximo proyecto en Estados Unidos».
El director de Pro también observó un fuerte retorno de los proyectos del Sudeste Asiático. «Hay un renacimiento de la coproducción con Asia, particularmente Filipinas, Indonesia, Malasia y Singapur. Estos países han comenzado a trabajar juntos. Se ven bastantes de ellos en nuestra selección, buscando esas piezas finales del rompecabezas de la coproducción. Es un nuevo y emocionante avance que podamos desempeñar un papel en algo que ya está sucediendo orgánicamente en la región».
Una tendencia observada en el mercado en los últimos años es el aumento del número de socios necesarios para conseguir financiación para una coproducción. Cuando se le pregunta cómo se está adaptando IFFR Pro para adaptarse a esta realidad cambiante, Martens bromea: «¡Estamos haciendo mesas más grandes!»
“Espero que estemos ayudando a normalizar esto para que se entienda como la nueva normalidad, dadas las circunstancias de cómo se financian las películas hoy en día”, añade. «Es un fenómeno global y simplemente estamos creando la infraestructura para ello».
«El agente secreto»
Cortesía de la colección Everett
Tatishvili añade que “con el surgimiento de gobiernos de derecha en Europa, los fondos no son tan ricos como solían ser”. Esto ha dado lugar a nuevas asociaciones, entre ellas HBF+Brasil: Apoyo al Codesarrolloentregado en asociación con RioFilme, Spcine y Projeto Paradiso, y dedicado a apoyar el desarrollo inicial de proyectos de cineastas brasileños por segunda y tercera vez.
El responsable del fondo también destaca la importancia de que antiguos alumnos de alto perfil como Kleber Mendonça Filho regresen al festival con una película nominada al Oscar como “El agente secreto”. «Están felices de transmitir el conocimiento», afirma. «Eso es lo mejor, porque no está en absoluto dado que HBF vaya a existir para siempre. Soy muy directo al decirles esto a los cineastas: si quieren tener este tipo de financiación flexible que realmente escuche sus necesidades, cuenten la historia de nuestro impacto. Cuando salgo a recaudar fondos, la fuerza de mi discurso son los cineastas que hicieron una carrera gracias a nuestro apoyo».
