La coproducción cinematográfica en Asia sigue siendo un juego complejo con desafíos sustanciales, especialmente en la financiación del flujo de caja, según el equipo creativo detrás. Festival Internacional de Cine de Tokio título del concurso “Cocina de la muerte.”
Hablando en un seminario en TIFFCOMel brazo de mercado del festival, el equipo detrás de la coproducción de cinco países, que incluía Tailandia, Singapur, Taiwán, Francia y Luxemburgo., discutió las dificultades para equilibrar las necesidades de fondos cinematográficos de cada país.
La compleja estructura requirió que los productores repartieran roles creativos y técnicos en función de la contribución de cada país.
La IMDA de Singapur, por ejemplo, ha cambiado su modelo de financiación para priorizar la experiencia laboral de los locales, exigiendo que la producción contrate a 10 “talentos mediáticos” de Singapur, el término de la IMDA para una lista seleccionada de personal superior e inferior a la línea.
Para “Morte Cucina”, esto incluyó a un miembro principal del reparto, un primer asistente de cámara, un vestuario y un mango de cámara, quienes viajaron a Tailandia para el rodaje.
Luxemburgo se encargó de la mezcla de sonido, mientras que VFX, foley y etalonaje se realizaron en Taiwán.
Director Pen-ek Ratanaruang explicó cómo trabajó con el productor Soros Sukhum para hacer malabarismos con estas demandas cambiantes y al mismo tiempo priorizar su visión de la película.
“Yo le diría a Soros: ‘Sólo unos pocos [key crew elements] eso debo tenerlo, pero el resto, no me importa, así lo liberaré para ser más creativo en su producción», dijo Ratanaruang. «Como director, necesitaría sólo unas pocas cosas, pero las pocas cosas que necesito no deben moverse. Tiene que quedarse, y luego podrás hacer el resto”.
Señaló su colaboración con el director de fotografía Christopher Doyle como un ejemplo de cómo confiar en elementos clave del equipo facilitó la posproducción.
«Sé cómo trabaja, sé la forma en que ilumina, cada escena es muy consistente, la corrección de color es fácil. Así que yo diría que no sé la gradación de color taiwanesa, pero estoy más que bien para que vayas allí y lo hagas».
Sin embargo, más allá de estas cuestiones operativas, las coproducciones asiáticas también enfrentan obstáculos estructurales en materia de financiación.
Incluso con promesas de fondos cinematográficos y, en el caso de “Morte Cucina”, una garantía mínima del distribuidor francés The Jokers, las coproducciones en Asia adolecen de una falta de opciones de flujo de efectivo para sus producciones.
«Lo que realmente nos falta en Asia es una especie de servicio de flujo de efectivo. Los bancos no dan préstamos [to film productions] en esta región, en comparación con Europa o América”, dijo la moderadora del seminario, fundadora y productora de Mylab, Lorna Tee.
«Muchos productores luchan con esto cuando queremos hacer coproducciones internacionales, porque muchos de los tramos de pago de la financiación son muy complicados y no funcionan de acuerdo con las necesidades de la producción», dijo Tee.
El productor de “Morte Cucina”, Soros Sukhum, estuvo de acuerdo, señalando los métodos poco ortodoxos a los que recurrieron, para generar flujo de caja por la producción de 1,3 millones de dólares.
«Tomamos préstamos, no de bancos, sino de personas ricas y les damos un crédito». dijo Sukhum. “Y para los inversores [in the film]si transfieren todo el dinero [ahead of time]les ofreceremos una prima. Cuando todos se recuperen, daremos una prima del 5%”.
Los productores también deben lidiar con cambios frecuentes e impredecibles en las políticas y el liderazgo de los organismos cinematográficos nacionales, que pueden complicar la planificación a largo plazo.
«En Europa existe una red mucho más fuerte entre todos los demás países y cada coproductor conoce muy bien las reglas de cada país, mientras que en Asia las reglas también cambian mucho cada vez», dijo el coproductor Stefano Centini.
«Y esta es otra cosa que nos hace más difícil explicar siempre con otros coproductores, es como, no, en realidad, lo que era cierto ayer ya no es cierto hoy».
Una complicación adicional dentro de Asia es cómo las organizaciones cinematográficas nacionales a menudo están sujetas a los cambios políticos en sus respectivos países, y el liderazgo a menudo cambia de manos dependiendo de las urnas.
Un aspecto que es más sencillo en Asia respecto a Europa es que las agencias son más flexibles en cuanto al porcentaje de inversión necesaria para calificar como coproducción oficial.
“En Asia, las regulaciones son un poco más flexibles y nos permiten, por ejemplo, participar en coproducciones, incluso con una pequeña participación, por ejemplo”, dijo Centini. «En este caso, creo que Taiwán está por debajo del 10%, lo que en Italia no calificaría como una coproducción oficial, pero aún así puedo ser parte de esto, porque en Asia no tenemos este tipo de estructura tan estricta».
