El diseñador de producción ‘Frankenstein’ habla sobre la construcción de escenarios de laboratorio y barcos a escala épica

Cuando guillermo del toro llamó al diseñador de producción Tamara Deverell trabajar en “frankenstein«, una cosa estaba clara: no habría pantalla verde. Todo estaría hecho a mano desde cero. «Teníamos 20 escultores trabajando en un momento dado», dice Deverell.

“Frankenstein” de Del Toro sigue la historia del joven Victor Frankenstein (Oscar Isaac) mientras acepta la muerte de su madre. Al hacerlo, decide que encontrará la respuesta a la vida eterna y pasa sus años construyendo lo que se convierte en la Criatura (Jacob Elordi).

Los decorados de Deverell incluyeron la construcción de una nave, el Horisont, así como el laboratorio de Victor, donde crea la Criatura.

La búsqueda de localizaciones llevó a Deverell por todo el mundo, incluidos Canadá, Croacia y la República Checa, pero finalmente descubrió que Escocia era el hogar perfecto para los decorados. «Estábamos analizando muchos lugares de Escocia», dice Deverell. «Estábamos en el Castillo de Stirling y en la Torre Wallace».

Este último sirvió de inspiración para el laboratorio.

Los “pies de esfinge” en la torre exterior eran un detalle que quería Del Toro y por eso se añadió a la mampostería. Se construyó la torre y posteriormente se destruyó a puerta cerrada la práctica miniatura.

El laboratorio pasa por varias iteraciones a medida que evoluciona en la pantalla. “Realmente lo trazamos.
En cierto momento, hice planes para cada look que le pasaba a Guillermo una y otra vez, hasta que creo que ya no quería mirar más”, dice.

Una visita al Museo Hunteriano de Londres proporcionó una valiosa investigación. Allí tomó más de 3.000 fotografías de todo el atrezo de la época, los implementos médicos, instrumentos y dioramas.

Durante esa misma visita, vio el conjunto real de tablas anatómicas Evelyn del siglo XVII que contenían tejido humano conservado y que se utilizaban como herramienta de enseñanza. Se hizo una réplica de la mesa para la película basada en esa pieza de museo.

El motivo circular de Del Toro aparece en gran medida en la película. Deverell, que ha trabajado con del
Toro en “Mimic”, “The Strain”, “Guillermo del Toro’s Cabinet of Curiosities” y “Nightmare Alley” no es ajeno a los motivos del cineasta.

Representa el círculo de la vida y, en esta película, la narrativa circular del principio y el final. Incrustó círculos en las ventanas del barco y en el laboratorio. El círculo más destacado era la cabeza de Medusa gigante en el laboratorio de Frankenstein. Para del Toro, reflejaba la escala mitológica de la película y el monstruo incomprendido que es Medusa. del Toro quería recordar al público cómo se utiliza Medusa en vías fluviales, torres de agua y cisternas en Medio Oriente.

También se construyeron las torres de baterías del laboratorio.

Al artista conceptual Guy Davis se le ocurrieron ideas de diseño en 2022, y se mantuvieron: se trasladaron a la película final. El equipo de Deverell construyó las cuatro torres de cristal a tamaño real: cada una medía 15 pies y tenía un tono verde. Cuando Víctor los enciende con electricidad, se ponen rojos.

La enorme escala de los decorados no se extendió sólo al laboratorio; El barco fue otro gran escenario construido para Deverell. «No había espacio de estudio, espacio de fábrica gigante ni nada que pudiéramos encontrar que le diera a Guillermo todos los ángulos que quería, porque cuando filmaba amplio, en realidad estaba frente al barco», dice.

Ese aspecto del proyecto fue un sueño hecho realidad para la diseñadora de producción, quien dice que siempre había querido construir un barco. «Investigué mucho sobre los barcos», dice. Esa investigación la llevó al Cutty Sark en Londres, así como al Museo Marítimo: “cualquier barco al que pudiera acercarme, lo superaba por completo”.

Al final, Deverell y su equipo construyeron el barco utilizando madera vieja que tuvieron que lavar con chorro de agua para envejecer.

Además, también la aconsejó el historiador y arqueólogo del Ártico Matthew Betts. “Nos estaba dando información sobre si podríamos hacer placas de hierro en el barco, porque eso es lo que tenían para el hielo, y
Era algo tan Frankenstein hacer estas placas de hierro que luego podíamos envejecer y congelar”.

Una vez que se completó toda la nave, se montó en un cardán para que la Criatura pudiera balancearla. “Tuvimos muchas conversaciones con Guillermo. ‘¿Cómo quieres que se mueva?’ Lo primero que tuvimos que construir fue este cardán gigante que nuestro equipo de efectos especiales construyó para que toda la nave girara”, dice Deverell.