Virginia Efira Adquirió una nueva habilidad cuando trabajaba con Ryusuke Hamaguchi: aprendió japonés para la sesión que acababa de terminar.
Recientemente, se la ha oído probarlo, especialmente cuando se le añade un poco de coraje líquido. “[I can start speaking] después de unas copas», bromea. «Aunque alguien me dijo hace poco que sonaba más a húngaro».
La película de Hamaguchi, filmada en París, «All of a Sudden», cuyo estreno está previsto para el próximo año, también contará con una duración de tres horas y más «elecciones formales sorprendentes», según Efira. «Tiene una forma bastante inusual de disparar», dice. «Hicimos una gran cantidad de lecturas de mesa en un espacio en el que había que permanecer completamente concentrado. Tuve que imaginar una piedra pesada en mi estómago y dirigir todo hacia ella. Creó una atmósfera realmente única».
Efira compartió estas reflexiones durante una amplia conversación de casi dos horas con Chiara Mastroianni en este año Festival de Cine de Marrakech. Las dos actrices intercambiaron historias, compartieron hábitos de trabajo, revisaron hitos profesionales e insinuaron lo que sigue. Efira regresará pronto a París para terminar “Parallel Tales” de Asghar Farhadi, mientras que Mastroianni aparecerá en “Un Peu Avant Minuit” (“Un poco antes de medianoche”) de Nicolas Pariser, protagonizada junto a su colaborador de toda la vida Melvil Poupaud.
“Nos conocemos desde hace mucho tiempo y hemos trabajado juntos de muchas maneras”, se ríe Mastroianni. «Hemos interpretado a hermanos, cónyuges, primos… prácticamente todas las dinámicas imaginables. Él aún no ha interpretado a mi hijo, pero eso no llevará mucho tiempo. Al ritmo que van las cosas, ¡el año que viene será mi pequeño bebé!».
De hecho, Poupaud ha estado entrelazado con el viaje de Mastroianni durante casi el mismo tiempo. Un amigo de la infancia, fue quien primero la impulsó a actuar, ayudándola a abrirse camino más allá del deslumbrante legado de sus padres, Marcello Mastroianni y Catherine Deneuve. “Mi madre no estaba muy entusiasmada con la idea, mientras que mi padre estaba encantado”, recuerda Mastroianni. «Era complicado y durante mucho tiempo no sabía lo que realmente quería, ni siquiera cómo admitirlo ante mí mismo. Melvil realmente me ayudó a romper ese tabú».
Las dos actrices comenzaron sus carreras en trayectorias opuestas: Mastroianni se inició en la rigurosa película de autor de directores como Raul Ruiz y Manoel de Oliveira antes de explorar tonos más sueltos y divertidos con Christophe Honoré, mientras que Efira pasó de ser VJ en la televisión belga a una serie de comedias que agradaban al público, si no estrictamente intelectuales, que culminaron con su avance dramático en “In Bed With Victoria” de Justine Triet.
«Justine introduce el caos en su propia película», recuerda Efira. «Ves una escena y es caótica, pero su mente (e incluso su apartamento) refleja ese caos. Estaba alterando su propia película; era como ser una estudiante traviesa y una maestra al mismo tiempo. Había una atmósfera vagamente comunista en el set, no dictatorial, no como la de Putin. Todos tenían voz; la gente no se limitaba a cumplir con sus roles. Siempre seguíamos el guión, pero parecía una improvisación constante».
Mastroianni, por el contrario, experimentó el enfoque opuesto al trabajar con Manoel de Oliveira.
“Su método era rígido y matemático, tratando a los actores no como colaboradores sino como elementos de una composición, como los pliegues de una cortina en un cuadro”, explica. «Al principio, lo sentí como una camisa de fuerza, pero mirando hacia atrás, fue un regalo magnífico. Esas ‘matemáticas’ exigentes de la interpretación forjaron un músculo que nunca supe que tenía: la capacidad de concentrarse, abrazar el silencio y la quietud, y amar verdaderamente las tomas largas».
Las dos estrellas finalmente compartieron pantalla en Rebeca Zlotowski‘Los hijos de otras personas’, con Efira afrontando la crianza de los hijos y Mastroianni interpretando a la madre del niño. Ambos elogiaron a Zlotowski por capturar una dinámica entre nueva pareja y ex pareja que es común en la vida pero que rara vez se representa en el cine.
«Estos personajes compartían una conexión poderosa», dice Mastroianni. «No se disculparon por los hombres y no estaban en conflicto. En la vida real, eso es más común de lo que la gente piensa. No siempre es una guerra entre un ex y la nueva pareja. E incluso dos mujeres que comparten un hombre: Rebecca demuestra que puede acercarlas, no separarlas».
“Se las arregla para explorar cierto tipo de feminismo”, añade Efira. “No una de protestas ruidosas, sino una que opere de una manera más amplia, más precisa, personal y poderosa”.
El intercambio fue aún más notable por la presencia del cineasta entre el público. Quiso la suerte que Zlotowski hubiera volado a Marrakech la noche anterior para la proyección de gala de
“Una vida privada”, y permaneció radiante entre la multitud durante toda la conversación.
‘Los hijos de otras personas’
