“Cumbres borrascosas«La diseñadora de producción Suzie Davies estaba emocionada de recibir una llamada de Fennell Esmeraldaya que había trabajado antes en dramas de época de esta época, sin mencionar la fastuosa “Saltburn” de Fennell.
«Pensé que sería divertido», dice Davies. Pero Fennell tenía una visión diferente al adaptar el clásico de Emily Brontë. No sólo quería que el mundo se construyera en escenarios sonoros, sino que esta era una historia contada a través de la lente de cómo Fennell experimentó la historia cuando tenía 14 años. “Eso me abrió el tesoro escondido y pudimos ir en todas direcciones”, dice Davies.
Desde la construcción de Cumbres Borrascosas hasta Thrushcross Grange, e incluso una casa de muñecas, Davies estaba en el cielo.
Aquí desglosa los conjuntos clave de la película y por qué las superficies debían estar húmedas, reflectantes y sudorosas.
Cumbres borrascosas
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Jaap Buitendijk
Cumbres Borrascosas, que está en Yorkshire, necesitaba un establo, un piso de arriba y una cocina. Aunque Davies lo construyó en un escenario sonoro, la naturaleza aún necesitaba estar siempre presente.
«Por eso tenemos un patio de piedra alrededor de la casa», explica Davies. Además, el arco que da acceso a la casa se inspiró en la arquitectura gótica.
Davies elevó el televisor medio metro para poder construir un sistema de drenaje. «Queríamos efectos prácticos. Por eso hay plataformas de lluvia perforadas en el techo y un tanque debajo».
Mantuvo los colores de los interiores de Cumbres Borrascosas apagados y casi como moretones.
La idea de Cumbres borrascosas era que se sintiera magullado y pesado con una vibra brutalista.
Durante su investigación, Davies encontró la cantera de granito Trefor en el norte de Gales, que estaba abandonada y cerca de una «gran estructura brutal en la cima de una colina». Davies dice: «No tiene nada que ver con Yorkshire, pero tiene la esencia que Emerald quería. Una vez que encontramos eso, comenzamos a superponer elementos de la lengua vernácula de Yorkshire, de esos grandes mosaicos». Las baldosas estaban mojadas y brillantes. Continúa diciendo: «Hay muchos materiales modernos utilizados de manera tradicional y materiales tradicionales utilizados de manera no convencional. Todo está volteado, sólo para que el público se sienta más incómodo».
Granja de tordo
Esta era propiedad de la familia Linton y era excesiva en todos los sentidos. También se presenta como un lugar grandioso y lujoso, pero metafóricamente es una prisión para Cathy.
La habitación de la piel
Jaap Buitendijk
Cuando a Cathy le presentan su dormitorio, se jactan de que las paredes son como su piel.
De nuevo, es un momento incómodo para el personaje.
Davies tenía muestras y telas alrededor de su escritorio. Resultó que tenía un trozo de látex. “Creo que lo usamos en ‘Saltburn’”, recuerda. Tenía el tono de la piel y Davies sintió que había algo allí.
Una vez que supo que había descubierto algo, Davies le pidió a Robbie que «enviara imágenes de alta resolución de sus brazos y venas. Las imprimimos. Hemos acentuado ligeramente sus venas». Davies añade: «Intentamos hacerle el ombligo también encima de la chimenea, pero parecía un poco extraño, lo creas o no». Luego, las imágenes de su piel se imprimieron en la tela que se utiliza para los paneles acolchados de las paredes del dormitorio.
Davies añade que al final, como hay una toma cenital de Cathy en la cama mientras agoniza, sus venas son prominentes. “También imprimimos sus venas y todo en la alfombra, solo para esa toma superior, que es aún más extraña e incómoda”.
las manos
Jaap Buitendijk
Mire detenidamente “Cumbres Borrascosas” y verá manos por todas partes, ya sean tomas de los actores o como parte de la decoración. «Hay algo realmente sexy en lo que están haciendo y lo que está pasando», dice Davies.
Para las manos sobre la chimenea, Davies dice que tomó moldes de las manos del departamento de arte para hacer los florones del techo de la chimenea y los paneles de la biblioteca. «Tenemos los títeres de sombras que representan otra pequeña historia subconsciente en la parte superior de la biblioteca. Así que están colocados en todas partes con la esperanza de que sean pequeñas cosas subconscientes. Algunas personas las verán. Otros no».
La casa de muñecas
Jaap Buitendijk
La casa de muñecas fue creada por el equipo de Mattes and Miniatures. Construyeron una versión a escala 1/12 del Grange. Davies hizo construir el modelo primero, antes de construir y diseñar el Thrushcross Grange de tamaño natural, invirtiendo su proceso de diseño típico.
Fennell también tuvo la idea de que quería que Grange reflejara cómo a Edgar le gustaba coleccionar cosas.
Al diseñar Grange, Davies tenía como regla que todo debía estar ordenado y simétrico. «Las ventanas son demasiado grandes. Las puertas son demasiado grandes. Los techos son muy altos. Los techos son de yeso pulido. Los pisos están pulidos».
Davies se fue a la ciudad con el jardín. “Teníamos árboles y flores reales”, por lo que olía como un jardín real.
Sudor
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Jaap Buitendijk
Si la película parece húmeda y las superficies reflejan, ese es exactamente el aspecto que buscaban Fennell y Davies. «Siempre mojamos esas calles de la ciudad en las tomas nocturnas para que se vieran hermosas, y solo queríamos que todo lo posible pareciera que estaba sudando».
En “Cumbres Borrascosas”, Davies y su equipo instalaron agua para que goteara por la pared rocosa y entrara en la casa.
En Thrushcross Grange, Davies dice: «La piel comienza a sudar cuando se enferma en el comedor». Y añade: «Las chucherías son esferas de plástico contemporáneas que pegamos en la pared siguiendo un patrón Regencia, pero parecen gotear y caer por los paneles y caer al suelo».
Torre de botellas de vino
Mientras el padre de Cathy, el Sr. Earnshaw, continúa bebiendo hasta morir, Cumbres Borrascosas comienza a mostrar grietas. En la cocina aparecen dos torres de vino para reflejar el estado mental de Earnshaw.
Davies dice: «Emerald dijo: ‘Quiero un montón de botellas para mostrar, obviamente, que Earnshaw es un desastre y una ruina, y que se está muriendo bebiendo'». Con esa directiva, Davies construyó una torre de botellas de vino de cinco pies de altura. «Ella dijo: ‘No, a tres metros de altura. Sólo quiero ver una ola de botellas'». Davies y su equipo construyeron de manera que el director de fotografía Linus Sandgren pudiera iluminarlas. “El poder de esa escena en la que Martin Clunes está en el suelo con esas dos enormes montañas verdes de bebidas alcohólicas. Todo en Emerald es ‘sigue adelante y maximalista’”.
