El vibrante sector de efectos visuales de Francia se encuentra ahora a la vanguardia del impulso más amplio del país para fortalecer su atractivo de producción global, lo que refleja una estrategia nacional que ha defendido el oficio desde la revisión de 2020 de la Reembolso de Impuestos para la Producción Internacional (TRIP).
Esa actualización introdujo una bonificación del 10% en todos los gastos elegibles para producciones que gasten más de $2,3 millones con casas de efectos visuales locales. Cinco años después, el incentivo ha demostrado ser transformador, impulsando la expansión de los estudios, fomentando el talento y atrayendo un flujo constante de proyectos internacionales de alto perfil a suelo francés.
Hoy, el sector ha alcanzado la madurez, y con la madurez viene la resiliencia. El inesperado colapso de Technicolor provocó despidos e interrupciones en la producción, mientras que una desaceleración más amplia posterior a la pandemia hizo que las comisiones cayeran casi un 30%. Con la disrupción de la IA y la consolidación de los estudios a la vuelta de la esquina, el crecimiento depende cada vez más de la adaptabilidad.
“La flexibilidad, la agilidad y el trabajo en equipo definen el nuevo modelo de negocio”, afirma el patio fundador y director ejecutivo Laurens Ehrmann. «Nuestra estructura mediana ofrece una ventaja real. Los clientes saben que sus proyectos son importantes, que contarán con un equipo de primer nivel y que siempre responderemos rápidamente».
Con puestos de avanzada en París, Montpellier y ahora Londres (una medida para acceder a múltiples créditos fiscales mientras se mantiene cerca de socios como Amazon y Netflix), Yard ha vinculado su expansión directamente a la gestión de relaciones.
Caso en cuestión: después de trabajar en “Ford v Ferrari” de 2019, Yard mantuvo fuertes vínculos con el supervisor de efectos visuales del proyecto, quien luego les confió el trabajo de criaturas avanzadas en “Ford v Ferrari” de este año.Depredador: Tierras baldías.” Con la tarea de una secuencia importante, el estudio creó una canalización de animación, personajes, criaturas y digidobles desde cero, manejando 120 tomas complejas y creando un conjunto de herramientas sólido para futuros efectos especiales de criaturas.
«Trabajar con criaturas es una de las partes más complejas de los efectos visuales», explica Ehrmann. «Dominarlo te permite pujar por secuencias enteras con vastos entornos y personajes complejos, lo que ahora nos posiciona como una empresa de efectos visuales de primer nivel».
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París’ uno de nosotros está manejando el trabajo en las próximas funciones “The Bride!” y “Peaky Blinders: El hombre inmortal”
Los ejecutivos del estudio de efectos visuales One of Us describen su trabajo en “Damsel” de 2024 como igualmente transformador. El estudio realizó más de 400 tomas, incluidas 250 con un dragón emotivo y completamente realizado, y el resto se dedicó a la destrucción a gran escala y entornos completamente en 3D. Al dividir el trabajo entre puestos de avanzada en Londres y París, los equipos del estudio colaboraron a la perfección y emergieron de esta prueba de fuego con ideas para ahorrar costos.
«Involucrarse temprano es fundamental», dice Emmanuel Pichereau, CCO de One of Us. «Nos permite planificar estratégicamente, reducir el número de tomas, controlar los costos y, lo más importante, alinearnos con la narración de la película desde el principio, cuando los cambios aún son flexibles».
El estudio está aplicando esta filosofía a próximos proyectos como “The Bride!” y «Peaky Blinders: El hombre inmortal». Para ambos, el equipo está trabajando desde su oficina de París para calificar para la devolución total de impuestos franceses, creando efectos visuales diseñados para ser fluidos en lugar de llamativos.
«Queremos integrarnos en estos mundos», dice la directora ejecutiva Rachael Penfold. «Estamos ahí para servir a la historia y hacer realidad la visión de los realizadores, no para alardear. El mejor efecto visual es a menudo el que nunca notas».
Pero Penfold está feliz de promocionar la propuesta de valor francesa, y recientemente viajó a Los Ángeles para defender el talento galo en sesiones de la industria y estudios de casos.
«La industria cinematográfica francesa es madura y su talento a menudo está inmerso en una cultura de gran realización cinematográfica, no sólo capacitado en un software específico», dice Penfold. «El énfasis es cultural: se trata de resolución de problemas artísticos y artesanía. Mientras que algunos se centran en los detalles técnicos, los artistas franceses tienden a adoptar una visión más holística y completa. Esa mentalidad aporta valor añadido a cada proyecto».
