La persona que aprovecha al máximo la larga gira de prensa de “El diablo viste de Prada 2” ni siquiera aparece en la película.
No era el protagonista de la película, Meryl Streepquien llegó a presente en los premios Oscar junto a su coprotagonista Anne Hathaway en marzo. En cambio, fue Anna Wintoureditor de Vogue desde hace mucho tiempo y tema ampliamente reconocido de «El diablo viste de Prada». Wintour ahora aparece en la portada de su propia revista junto a Streep, en un doble retrato que enfatiza, al menos, la voluntad de hierro de Wintour. Por pura fuerza de personalidad, ha convertido una franquicia cinematográfica que alguna vez se basó en lo malo que es Vogue para trabajar en una oportunidad de promoción para Wintour, personalmente.
“El diablo viste de Prada”, Parte 1, no siempre pareció ser bueno para la marca: para Vogue o, quizás más importante, para Wintour. La película de 2006 fue un retrato lacerante con momentos brillantes de humanidad; se basó en una novela de un ex asistente de Wintour y, aunque podemos ver a la criatura herida y al genio creador de revistas dentro de la demoníaca editora Miranda Priestly, es más frecuente que ella haga demandas poco realistas y se comporte con un desdén exasperantemente aireado. Como Streep le dice a la entrevistadora de Vogue, Greta Gerwig (¡por qué no!), toda la industria de la moda «tenía miedo de Anna en la primera, así que no pudimos encontrar ropa». Colaborar con la película era, potencialmente, perder el acceso a Vogue para siempre.
Sin embargo, cuando la película se convirtió en un éxito, Wintour la aceptó; Tanto Hathaway como Streep han aparecido (solos) en la portada varias veces desde su lanzamiento, por ejemplo. Pero hay abrazos y luego estrangulamiento. Debería ser evidente, pero evidentemente no es necesario, decir que Wintour no participó creativamente en “El diablo viste de Prada”, excepto como inspiración. La historia de Vogue, tal vez como era de esperar, la posiciona por un momento como una especie de víctima del proyecto, lo que le permite a Wintour narrar una historia en la que se enteró de que se estaban haciendo la secuela y llamó a Streep: «Sabía que ella me diría si todo iba a estar bien». Para alivio de Wintour, Streep le dijo que todo estaría bien. Baste decir que es una estrategia de marketing poco ortodoxa para una secuela de una sátira exitosa que el sujeto de dicha sátira anuncie públicamente que le han asegurado que no será demasiado difícil.
La aparente omnipresencia de Wintour en la gira de “Prada” está borrando el potencial de la película; No podemos permitirnos desaparecer en el mundo de Miranda si Anna está sentada en nuestro hombro, susurrándonos que está bien reír, siempre y cuando entendamos que la moda es realmente una industria muy importante que debemos tomar en serio. (Cada vez que Streep realmente comienza a avanzar en el perfil de Vogue, Wintour detiene su impulso con reflexiones sobre la moda que los observadores de Wintour han escuchado antes). De manera similar, Wintour aparece en la portada de una revista que ya no publica a diario; al ascender recientemente al puesto de director editorial global de Vogue, Wintour habló públicamente sobre pasar la antorcha a la talentosa e imaginativa protegida Chloe Malle. Pero la Vogue de Malle es, al menos durante este mes, la Vogue de Wintour. O, dado lo poco ortodoxo que es que un editor de una entidad periodística se coloque como sujeto de la fotografía de portada, tal vez sea la idea de Wintour. O: La revista Oprah.
Aparecer como tema de portada y sentarse para una entrevista simplemente no es algo que los grandes rivales de Wintour en Condé, Tina Brown y Graydon Carter, podrían haber hecho. (Carter se colocó (en la última página de su último número de Vanity Fair “Hollywood”, envuelto en sombras, pero luego no se sentó para una entrevista con las estrellas de portada Reese Witherspoon y Nicole Kidman). Sin embargo, diga esto: Wintour se ha convertido en algo más que editor. En los años transcurridos desde 2006, Wintour ha colocado astutamente su personalidad de altanera que usa gafas de sol frente a la cultura de masas, y ha atraído no poca fascinación por parte del público. ella sigue espectáculos nocturnos y lo hace vídeos sinceros para el sitio web de Vogue, y el contraste entre los ambientes casuales y su admirable rectitud genera chispas.
Pero su poder estelar es de un tipo muy particular y tiende a insistir en sí mismo a toda costa. Al otro lado de Condé Nast, la compañía cuya editorial preside, The New Yorker es cobertura líder en la industria de AI y GQ tiene se reinventó como revista de la masculinidad de la década de 2020; en mayo, una película importante dirigida por una protagonista de 76 años, una estrella septuagenaria de cine de verano que de alguna manera rivaliza con Marvel y, al hacerlo, replantea radicalmente el potencial de sus colegas. Sin embargo, aquí estamos, teniendo la misma conversación que hemos tenido durante 20 años o más, todo sobre Anna.
