Disponible para el Festival de Cine de Málagaretrospectiva de cineastas argentinos mariano cohn y Gastón Duprat, Andrés Duprat habló extensamente el martes sobre su poco convencional carrera como guionista y aconsejó a los jóvenes cineastas que adoptaran el lenguaje popular del cine, estableciendo al mismo tiempo claros paralelismos entre la arquitectura y la realización de películas.
La retrospectiva de Málaga presenta cuatro películas escritas por Andrés Duprat y dirigidas por los hermanos Gastón y Cohn: “El hombre de al lado”; “El Ciudadano Ilustre”; “Competición oficial”, protagonizada por Penélope Cruz y Antonio Banderas, y “Homo Argentum”.
Andrés Duprat, arquitecto y actual director del Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, ha trabajado estrechamente con su hermano y Cohn en la realización de sus emblemáticas comedias satíricas que también incluyen “El artista”; “Mi Obra Maestra” y la serie de TV “Bellas Artes”.
Duprat se describe a sí mismo como “un pájaro raro en este campo” y dijo que no estudió cine sino arquitectura y que ha trabajado durante mucho tiempo en gestión cultural. Señaló que su hija sí estudió cine y sabe mucho más de cine que él, pero señaló que ambos caminos tienen ventajas y desventajas.
«El camino académico es muy interesante porque terminas con una base sólida que hace que cualquier carrera que elijas valga la pena. Alguien que estudió en una escuela de cine, bueno, ha visto las películas esenciales, las principales, las diferentes tendencias, ha estudiado de manera académica. Eso es fantástico».
«El riesgo de esto es que la estructura académica también te da un punto de vista un tanto preformateado. No estoy en contra de la academia; de hecho, soy bastante académico, pero eso es con lo que tenemos que lidiar como creadores. Se trata de dar un paso atrás un poco para tener una perspectiva más personal, porque de lo contrario todos terminan mirando a través del mismo lente».
Al mismo tiempo, “el enfoque no académico tiene muchas desventajas porque existen enormes lagunas en la educación”, añadió.
De hecho, Duprat tuvo que aprender a escribir guiones desde cero cuando decidió convertir un ensayo crítico sobre arte contemporáneo que había escrito en la base de un proyecto cinematográfico, que se convirtió en “The Artist” de 2008, el primer largometraje narrativo de Cohn y Duprat.
Tras el éxito de la película, Duprat se vio en apuros para escribir un nuevo guión para un próximo proyecto, pero le resultaba difícil hacerlo, plagado de un problema doméstico: un vecino rebelde había hecho un agujero en una pared divisoria de la gran casa de Duprat en Buenos Aires sin un permiso de construcción. Angustiado, le contó el incidente a su hermano y a Cohn, quienes inmediatamente se iluminaron. «¡Esa es una historia espectacular!» ellos han dicho.
Esa se convirtió en la segunda película del equipo, “The Man Next Door” de 2009.
Volviendo a su “camino poco ortodoxo” como guionista, Duprat destacó que muchos de los cineastas que admira “en realidad no estudiaron cine. Bueno, de hecho, Gastón y Mariano tampoco eran estudiantes de cine, ¿sabes? Borges no era licenciado en letras. Le Corbusier, que es mi ídolo entre los arquitectos, no era arquitecto”.
Para Duprat, ser arquitecto ha facilitado, sin embargo, su trabajo como guionista.
«Una cosa que también tuve que aprender, para aquellos que escriben, es que escribir literatura es muy diferente a escribir un guión. Un guión es una guía; no está destinado a ser leído por todos. No necesita tener estilo ni erudición sintáctica, nada de eso; sólo necesita ser útil. Tiene que ser importante, bien estructurado, porque va a ser leído no sólo por los directores, sino también por los actores, el director de arte, el director de fotografía. Todo el mundo va a leerlo. para aportar su experiencia”.
En ese sentido, un guión se parece mucho a un plano arquitectónico, señaló.
«En algún momento alguien hizo un plano de esta habitación. Ese plano es un borrador. Los constructores y los arquitectos vieron el plano. Luego viene el experto en aire acondicionado y lo cambia un poco. Dice: ‘No, no, porque las tuberías pasan por allí, la caldera está por allí. Así que tiene que ser así’. … Y lo mismo ocurre con las tuberías. Y lo mismo ocurre con los revestimientos de madera o mármol. Entonces es un trabajo muy similar”.
Duprat añadió: «Si tienes una estructura sólida, una buena idea, entonces los detalles -como las luces o los paneles de madera- pueden ser secundarios, pueden ser mejores o peores. Y creo que los guiones que escribimos Gastón, Mariano y yo se basan en historias muy sólidas».
«Nuestras historias tienen estructura… son historias que tienen un conflicto, un desarrollo, y están construidas inteligentemente; no son videoarte. Y ahí es también donde radica la comparación con la estructura de la arquitectura. Cuando las películas tienen una estructura muy sólida, te permite jugar con las cosas más superficiales».
