Hay menos alegría navideña que sarcasmo anti-Scrooge en “Atraco a Jingle Bell”, una travesura criminal ligera que se duplica como una comedia romántica navideña. Michael FimognariAsumiendo ambos roles aquí, le da una apariencia y un ritmo agradables a esta historia ambientada en Londres sobre dos extraños que se unen para robar a un magnate minorista durante la ajetreada temporada navideña. Hay un nivel soportable de ingenio en el guión de Abby McDonald y Amy Reed, así como protagonistas suficientemente atractivos en Olivia Holt y Connor Swindells. Al llegar el día antes del Día de Acción de Gracias, no es probable que este local de Netflix se convierta en el favorito de temporada a largo plazo de nadie. Pero es una diversión agradable que genera algunos giros decentes en el camino hacia su final feliz.
Después de un breve prólogo que ve a los protagonistas a punto de comenzar su trabajo interno en Nochebuena, saltamos dos semanas antes de que se conocieran. Sophie (Holt), criada en Filadelfia, se mudó al Reino Unido para recibir atención médica gratuita: su madre (Natasha Joseph), nativa británica, está gravemente enferma. Cuando no está de visita en el hospital, trabaja como dependienta en los grandes almacenes Sterling’s y luego trabaja como pluriempleada en un pub. Tiene una actitud un poco Robin Hood, como se vislumbra al principio cuando roba a un hombre de mal carácter para que le dé su dinero a los músicos callejeros que había ahuyentado. Ese impulso se extiende al trato con clientes ocasionales y groseros en su trabajo diario, donde los compañeros de trabajo son amables pero el jefe, el heredero de la empresa familiar Maxwell Sterling (Peter Serafinowicz), es un pez frío y desagradable.
Ese hombre tampoco es amado por Nick (Swindells), quien se hospeda en el departamento de un amigo (Michael Salami) y trabaja en un taller de reparación de productos electrónicos mientras “se recupera” después de un período en prisión. Lo que le impuso esa sentencia (y le costó su matrimonio) fue una condena por robar la tienda de Sterling, después de que lo contrataran para instalar su sistema de vigilancia. Pero finalmente deducimos que fue una trampa. En cualquier caso, Nick conserva el acceso a ese sistema, de modo que capta a Sophie haciendo un robo rápido ante la cámara. Utiliza ese conocimiento para intentar obligarla a realizar un doble intento de robo. Ella se niega rotundamente, hasta que un médico sugiere que su madre ahora necesitará un tratamiento avanzado al que sólo se puede acceder de manera oportuna a través del costoso sector médico privado. Entonces Sophie decide que, después de todo, está dentro.
Su relación inicialmente conflictiva se beneficia de diferentes formas de experiencia, incluido el talento para el engaño que aprendió de un abuelo que era a la vez mago y cerrajero. Pero ninguno de los dos son exactamente autores intelectuales criminales, lo que lleva a un torpe cosplay de búsqueda de información en una fiesta para adultos con temática de Papá Noel y luego en una gala benéfica de alto nivel. En este último, Nick, socialmente inepto, logra conquistar a la esposa de Maxwell, Cynthia (Lucy Punch), quien está lo suficientemente descontenta como para nombrarse una tercera conspiradora contra su propio marido.
Ninguna parte de esta intriga es terriblemente inspirada, y mucho menos creíble, pero se maneja con cierto garbo. Fimognari, que ha fotografiado la mayoría de los proyectos de tonos considerablemente más oscuros de Mike Flanagan, evita la estética habitual de la comedia navideña excesivamente brillante y prefiere un barniz pulido. Él y sus colaboradores de diseño halagan tanto los exteriores de Londres como los interiores de lujo sin que la producción parezca demasiado una lista de deseos consumista. El humor se subraya a través de algunas lentes de zoom y otras puntuaciones visuales, así como la ocupada y divertida partitura de Steve Hackman, además del esperado mixtape de temas navideños de varios artistas, que aquí abarcan una gama menos familiar desde Run-DMC hasta los rockeros independientes Low.
Si la química entre la estrella infantil de Disney convertida en reina del grito Holt (“Heart Eyes”, “Totally Killer”) y Swindells (de la serie de Netflix “Sex Education”) nunca llega a calentarse, son simpáticos individualmente y cuentan con el apoyo de un elenco fuerte que aporta personalidad a papeles sin gran distinción escrita. Las mecanizaciones del guión dan sus frutos en su última vuelta, cuando una escena climática decente da paso a un merecido merecido que sabiamente ofrece lo que realmente queremos: no un cierre romántico, sino un villano expuesto y deshecho.
