Terry Gilliam Siempre supe que “Miedo y asco en Las Vegas» dejaría una huella cultural muy superior a sus modestos ingresos de taquilla. Pero nunca pensó que se transformaría en una especie de texto fundacional para la derecha del sombrero de papel de aluminio.
“Soy responsable de QAnon”, dice, medio incrédulo, refiriéndose al amorfo movimiento conspirativo que aprovechó la idea del adrenocromo, un alucinógeno ficticio inventado por Hunter S. Thompson y luego amplificado y distorsionado por la adaptación de Gilliam de 1998.
“Así de jodidamente estúpidos son”, añade riendo. «Hay una locura en marcha. El adrenocromo es un invento completo; Hunter comenzó eso y simplemente lo continuamos. Pero lo interesante de QAnon es esta creencia en camarillas secretas y control oculto. No es así en absoluto. Es mucho más caótico de lo que imaginan. Realmente, es un deseo de creer en la estructura: una fe desplazada en Dios, excepto que Dios tenía una mente más abierta que el mundo del que están hablando».
Esa locura claramente moderna ha llevado a Gilliam a renunciar a lo que él llama “medios antisociales”, aunque no lo ha salvado personalmente.
“El mundo no ha cambiado mucho, pero la gente sí”, suspira. Refiriéndose a la retórica antivacunas, añade: «Me vuelve loco. Crecí durante la época de la polio; las vacunas la detuvieron. Ahora la polio está aumentando en Gaza. El sarampión en Texas. Luego está el grafeno: las conspiraciones sobre que Bill Gates puso metal en nuestros cuerpos para controlarnos. Es una locura».
Gilliam estaba hablando con Variedad desde Festival de Cine de Turíndonde recibirá un honor por su trayectoria. Mirando hacia atrás, ¿se siente el más estadounidense de los directores británicos, o el más británico de los estadounidenses?
“Ninguno de los dos”, dice. «Seamos honestos: ese es Ridley Scott».
(La película de Scott de 1996, “White Squall”, por cierto, también alimentó la mitología de QAnon, proporcionando su grito de guerra: “Donde vamos uno, vamos todos”. De hecho, son extraños compañeros de cama).
«Soy un cineasta inmigrante», continúa Gilliam. «Soy el tipo de la frontera. He vivido más tiempo en Inglaterra que en Estados Unidos, pero nunca he podido deshacerme de mi acento estadounidense o de mi entusiasmo estadounidense. Pero tampoco lo hizo Stanley Kubrick».
Los dos expatriados estadounidenses estuvieron juntos durante años, intercambiando llamadas telefónicas sin siquiera encontrarse. Esas conversaciones casi llevaron a una colaboración.
“Cuando Kubrick estaba haciendo ‘El resplandor’, llamó porque le gustaba mucho ‘Jabberwocky’”, recuerda Gilliam. «Le encantaba su aspecto y quería ayuda para encontrar un director de arte que pudiera trabajar de la manera que él quería. Tenía catálogos de marcos de puertas, marcos de ventanas, todo. Quería a alguien que pudiera sentarse con él mientras señalaba y decía: ‘Eso, eso, eso, eso’, luego se iba, lo dibujaba maravillosamente en 15 minutos y regresaba».
Gilliam lo intentó. «Pasé un mes preguntándole a todos los que conocía. Nadie quería trabajar con él. Era una persona dura».
Gilliam también ofreció una actualización sobre su farsa bíblica de larga data, “Carnival at the End of Days”, en la que Johnny Depp interpretará a Satanás, encargado de salvar a la humanidad. Aunque el proyecto recientemente cobró impulso e incluso buscó ubicaciones en Italia, una vez más está estancado.
«Todavía estoy esperando el dinero», dice, citando los cambios en el crédito fiscal internacional de Italia, ahora reducido en un 10%. “Por eso se harán muchas menos películas en Italia, excepto Mel Gibson. [who’s shooting “The Resurrection of the Christ: Part One” in Rome]. Él te mostrará a Cristo como nunca antes lo has visto: ¡pateando traseros en el infierno!
Aún así, Gilliam se mantiene característicamente imperturbable. «El mundo no siempre me da lo que quiero», se encoge de hombros, «pero a veces me da algo mejor».
