Un día, hace casi una década, la cineasta argentina María Silvia Esteve (“Silvia”) encendió la televisión y vio a una mujer hablar de su lucha por justicia contra el sacerdote que abusó sexualmente de ella y de muchas otras personas durante años. Su nombre era una milla Gobo. Esteve inmediatamente sintió que era alguien que podía ayudarla a contar su historia. Los dos se reunieron para tomar un café, el resultado de ese encuentro y eventual amistad se convirtió en IDFA título del concurso “Mailin”. Mira el tráiler exclusivo a continuación:
hablando con Variedad Antes del festival, el cineasta recuerda haber visto por primera vez a Mailin llorando en la televisión cuando el entrevistador le preguntó detalles intrusivos sobre su abuso a manos de su sacerdote local y amigo de la familia, Carlos Eduardo José. Mailin fue un testigo clave en el caso legal contra José, quien fue absuelto de todos los cargos en 2021 debido al plazo de prescripción de Argentina.
“Recuerdo que estaba llorando y sentí que la persona que la estaba entrevistando no la escuchaba”, recuerda Esteve. «Mailin se estaba exponiendo emocionalmente porque realmente quería que este hombre estuviera en prisión. Ahora también tenía una hija y se dio cuenta de que este hombre también podía estar abusando de otros niños como ella. Sentí que Mailin necesitaba ser escuchada y sentí que podía ayudarla en cierto sentido».
El director dice que la película tardó ocho años en realizarse porque implicó un largo proceso para ganarse la confianza y la amistad de Mailin. Sólo con esta complicidad entre ambos pudo Esteve hacer la película que imaginaba, no una sobre el sensacionalismo del caso sino una historia sobre la maternidad, la supervivencia y el trauma.
“Fue un proceso de mucha paciencia”, afirma Esteve. «Hubo momentos en los que alquilé equipo y me di cuenta de que sólo necesitaba dejarla hablar, no filmar. Ella simplemente necesita que yo sea su amiga. Traté de respetar esos límites porque cuando pasas por tantos años de abuso, no tienes límites claros. Por eso tomó tanto tiempo».
¿Hubo algún temor al enfrentarse a una institución tan poderosa como la Iglesia católica en Argentina? No para Esteve, ya que sentía que su documental no era necesariamente una crítica a la iglesia en sí, sino a los sistemas de poder que protegen y albergan a los abusadores sexuales. “El sistema judicial también le falló a Mailin”, subraya. «Pero este es un hombre que estaba muy protegido por la iglesia. La iglesia incluso lo ayudó a esconderse. Continuó recibiendo un salario de la iglesia, su seguridad social la proporcionó la iglesia. Hoy, está libre y huyendo porque había todo un ecosistema que lo ayudó a hacerlo».
“Al mismo tiempo, cuando Mailin presentó su primera reclamación, el responsable era el hombre que eventualmente se convertiría en el Papa Francisco”, añade el director, refiriéndose a la magnitud del caso. «Así que era bastante complejo. Sabíamos que, al menos en términos de justicia, ese hombre estaba obteniendo lo que estaba recibiendo porque había una estructura que lo protegía».
Al comentar sobre los destellos visuales de la película, que intercalan imágenes del tribunal, testimonios y capturas íntimas de la vida familiar de Mailin con brillantes secuencias abstractas, Esteve dice que surgió de un proceso creativo en términos de cómo retratar visualmente el trauma. «La idea era ilustrar el cuento de hadas con animación 2D, pero no funcionó porque la animación sacaba al espectador fuera de la película», dice. «Había tantos materiales diferentes en la película, que el desafío era intentar buscar una forma que pudiera fusionarlos todos».
La directora le da crédito a sus cortometrajes por brindarle el espacio para experimentar con la forma, afirmando que incluso mezcló el audio de la sala del tribunal y los gritos frustrados del padre de Mailin en su cortometraje ganador de Locarno, “Creature”. “Los cortos también me ayudaron a buscar financiación, así pude mostrar a la gente lo que realmente era posible”.
«Pensé que, al final, así es como funciona el trauma», añade sobre las imágenes de la película. «Cuando pasas por un trauma, estás en tiempo presente, pero de repente algo desencadena una angustia que sobrepasa tu cuerpo. Fue entonces cuando me di cuenta de que las imágenes tenían que deformarse y abrirse a otra cosa».
«Mailín», cortesía de IDFA
El proceso emocionalmente pesado de hacer “Mailin” pasó factura al cineasta. Luego comenzó a trabajar en su primer proyecto de ficción, “Fauces”, como una forma de escapismo productivo. El proyecto está inspirado en “Criatura”, y Esteve dijo que es una película que “habla de la memoria traumática y habla de la pérdida y, en cierto modo, de la maternidad”.
“En cierto modo, reviso las mismas cosas una y otra vez, pero las preguntas son diferentes”, añade. “Actualmente estoy terminando el primer borrador de la película y es un proyecto que me ha ayudado a mantener estable mi brújula para hacer ‘Mailin’”.
En cuanto a regresar a IDFA, donde estrenó su debut en 2018, “Silvia”, Esteve dice que es “importante reconocer espacios que dan un acto de fe a los cineastas desde el primer día”. «‘Mailin’ recorrió todo el ecosistema del festival. IDFA ha sido absolutamente incondicional y me ayudó a sentir que tenía el control y que las cosas saldrían según mi visión».
“Mailin” está producida por María Silvia Esteve para HANA Films, en coproducción con Alejandra López para Ikki Films y Cristina Hanes y Radu Stancu para deFilm. Party Film Sales se encarga de las ventas.
