ALERTA DE SPOILER: Esta reseña contiene detalles de la trama de los primeros tres episodios de “All’s Fair”, que ahora se transmite en Hulu.
Probablemente dice todo lo que necesitas saber sobre “Todo es justo” que un drama legal aparentemente sobre el empoderamiento de las mujeres comienza con un piloto escrito y dirigido por hombres. De hecho, de los tres episodios que ahora se transmiten en Hulu para marcar el estreno de la serie, solo uno incluye un crédito importante de una creativa femenina, y lo comparten el productor ejecutivo Jamie Pachino y el cocreador Ryan Murphy, quien colaboró en el guión del Episodio 2. Pero esto es una reseña, por lo que me veo obligado a ampliar: «All’s Fair» es una versión torpe y condescendiente del feminismo de las jefas rah-rah, a medias incluso para los estándares de una Murphy demasiado extendidoquien co-creó el programa con Joe Baken y Jon Robin Baitz. Es cierto que el tono es intencionadamente camp-adyacente, y si uno entrecierra los ojos se pueden discernir vagas líneas de una parodia. Pero eso es poco consuelo cuando “All’s Fair” demuestra una opinión tan baja de sus propios espectadores, asumiendo que ladraremos como focas cuando nos alimenten con fragmentos inconexos de chistes atrevidos, trajes llamativos y conmiseración de hombres que no son una mierda.
Estrella de reality convertida en magnate de las fajas kim kardashian Está bien elegida para interpretar a la abogada divorciada Allura Grant en su primer papel principal en una serie, porque “All’s Fair” me recuerda a otra serie sin guión filmada en el área de Los Ángeles. (El programa homónimo de Kardashian también se transmite en Hulu, lo que hace que “All’s Fair” sea una pieza eficaz de sinergia corporativa, si no una narración serializada). Mientras Allura, su socia legal Liberty Ronson (Naomi Watts) y la investigadora Emerald Greene (Niecy Nash) pasean por su reluciente oficina con atuendos poco prácticos, son la viva imagen del elenco de “Selling Sunset”, quienes también realizaron una actuación poco convincente de un trabajo profesional. mientras hacen el real, que se ve bien en la televisión.
El bufete de abogados del trío, que fundaron una década antes de los acontecimientos de “All’s Fair” en una fría apertura que alimenta la exposición a la fuerza, se especializa en divorcios y representa exclusivamente a clientas. La reconocida abogada Laura Wasser, la “reina de la disso” ordenada por los tabloides ya inmortalizada por el papel ganador del Oscar de Laura Dern en “Marriage Story” y que representó a Kardashian en su propia separación de Kanye West (y antes de eso, de Kris Humphries), se desempeña como productora consultora. (“All’s Fair” era también el nombre del antiguo podcast de Wasser.) Pero “All’s Fair” no está exactamente interesado en explorar los matices del derecho de familia, ni la colisión de lo profesional y lo personal cuando el matrimonio de un abogado divorciado termina, como cuando Chase (Matthew Noszka), el esposo de Allura, jugador de la NFL, decide retirarse. La premisa es poco más que un pretexto para reunir una lista de actrices que podríamos llamar los ángeles de Murphy.
Allura, Liberty y Emerald piden sabios consejos a su mentora Dina (Glenn Close, en un paso atrás de “Damages”) y se enfrentan a su enemigo jurado Carrington (Sarah Paulson), como en Alexis de “Dynasty”, quien por supuesto está amargada y celosa de no ser parte de la hermandad. Incluso una musa de Murphy de larga data como Paulson no puede elevar este material, que la exige escupir insultos como “cuntburger” y “jodidos jodidos” en un flujo constante y vituperador. Al menos ella, Kardashian, Nash y Todos Close están acreditados como productores ejecutivos. Si el programa no los prepara para hacer un buen trabajo, puede darles un título brillante.
Cada cliente de “All’s Fair” es una variación de la misma historia superficial: un hombre rico, una mujer agraviada y una dulce venganza. (La única vez que la homosexualidad aparece en el texto es todavía en el contexto de un divorcio heterosexual). En sólo tres episodios, esta configuración se repite con tal previsibilidad que ya se desgasta. Hay un hilo levemente interesante de elegir como clientes a figuras anteriormente difamadas e incomprendidas como Elizabeth Berkley y Jessica Simpson, pero cualquier comentario cultural se ve dominado por lo cruel que es el programa con sus personajes. Berkley se suicida saltando desde un balcón fuera de la ventana de su oficina; Simpson se vuelve loca y ataca a su ex con ácido sulfúrico. Es como si “All’s Fair” no pudiera evitar humillar a estas mujeres ficticias, cancelando cualquier intento de elevar a sus protagonistas.
Kardashian no se avergüenza, porque para empezar, su papel no le exige mucho. Allura existe para encarnar todos los estereotipos más vagos de lo que hace a una mujer fuerte: prometer «cambiar tu puta vida», obtener rellenos de venganza y, en una secuencia de fantasía particularmente vergonzosa, ponerse un vestido amarillo estilo Beyoncé para hacer «Lemonade» en el auto de otra mujer. (Dicha mujer es interpretada por Teyana Taylor, toda una revelación en “One Battle After Another”, y tan mal utilizada aquí como pieza secundaria triste). A Kardashian no se le pide que proyecte profundidad emocional; La convocan para que parezca una ruda en alta definición y cámara lenta, como podría hacerlo mientras duerme en Instagram.
Al menos, Nash se divierte aquí, un alivio para la experimentada comediante después del sombrío dueto de “Monster” y “Grotesquerie”, sus dos proyectos más recientes de Murphy, el primero de los cuales le valió un Emmy. Pero Watts sirve como un recordatorio ambulante de “Feud: Capote vs. The Swans”, una espectáculo muy superior y un testimonio de lo que Murphy puede ayudar a traer al mundo cuando delega. (Baitz fue el único escritor de esa temporada, con Gus van Sant dirigiendo muchos episodios). “Capote vs. The Swans” también fue, entre otras cosas, una meditación reflexiva sobre la relación compleja y codependiente entre los hombres homosexuales en las artes y sus sujetos femeninos, consideraciones que nunca parecen haber ocurrido en “All’s Fair”, que está estridentemente obsesionada con el envejecimiento, el sufrimiento y otras formas de degradación de las mujeres.
Un procedimiento sobre abogados de divorcio es una buena idea, pero “Todo es justo” parece su primer borrador. El desperdicio se siente más flagrante con cada toma pornográfica de un bolso Chanel, un auto antiguo o un conjunto exagerado. “All’s Fair” quiere cumplir deseos: un montaje ininterrumpido de mujeres de mediana edad disfrutando de su riqueza, éxito y todo el poder que conlleva. Pero el programa salta directamente al postre sin construir ningún tejido conectivo en forma de profundidad de personaje o tensión creíble. Como todas las subidas de azúcar, el efecto se desvanece rápidamente y te quedas con dolor de estómago.
Los primeros tres episodios de “All’s Fair” ahora se transmiten en Hulu, y los episodios restantes se transmiten semanalmente los martes.
