cine turcoa pesar de verse frenado por limitaciones económicas y políticas, parece estar preparado para lograr un avance global este año. Su importante contingente Berlín 2026, compuesto por tres estrenos de largometrajes, dos de los cuales compiten por el Oso de Oro, da inicio a la campaña.
Durante años, el gobierno de Turquía, encabezado por el presidente autoritario Recep Tayyip Erdogan, ha estado amordazando las voces de los cineastas mediante leyes de censura y restricciones de financiación estatal a proyectos que no parecían seguir la línea política. Además de eso, el valor de la lira turca se ha desplomado a mínimos históricos a medida que aumenta la inflación, lo que a su vez afecta los costos de producción local.
Pero los directores turcos, que a menudo montan sus producciones fuera del país, “tienen mucha energía; nunca se dan por vencidos”, dice el ex director artístico del Festival de Cine de Antalya, Başak Emre, que ahora dirige la renovada plataforma de coproducción del Festival de Cine de Estambul, Meetings on the Bridge.
Encabezando el contingente turco de Berlín están los dos títulos de la competencia, “Letras amarillas” y “Salvación” (en la foto de arriba), ambos de autores de nombre que lograron encontrar financiación en Europa y otros lugares. Los directores ciertamente no rehuyeron la política en sus películas.
İlker Çatak, nacido en Berlín, está en la Berlinale con “Cartas amarillas”, que, a diferencia de su última película (la nominada al Oscar y ambientada en Alemania “The Teachers’ Lounge”), se desarrolla enteramente en medio de la represión política en Turquía, a pesar de que fue filmada en Alemania. La película está protagonizada por los actores turcos Özgü Namal (Derya) y Tansu Biçer (Aziz) como una pareja de artistas cuyo matrimonio implosiona después de perder sus trabajos debido a sus opiniones políticas, lo que refleja la realidad del país.
Çatak no está seguro de si “Yellow Letters” se estrenará algún día en los cines de Turquía. «Ese es un gran signo de interrogación», dice. Pero el director también señala que si el Ministerio de Cultura censura su película, “esto generará atención [for it] por derecho propio”.
Emin Alper dice que fue “incluido en la lista negra” para obtener financiación del gobierno para “Salvation” después de hacer su drama de 2022 “Burning Days”, que reflejó el creciente populismo autoritario y la creciente homofobia, y no solo en su país. Su último trabajo, ambientado y filmado en un remoto pueblo de montaña turco, gira en torno a una disputa de tierras arraigada en el conflicto por los derechos de la minoría kurda de Turquía. Es una posible patata política candente, pero Alper tiene la esperanza de que “Salvation”, que tiene distribución turca adjunta, supere la censura. Señala que las tensiones entre el gobierno y el grupo rebelde kurdo PKK se han aliviado y «la atmósfera en ese frente es un poco más relajada», dice.
También está ambientada en un pueblo turco el título más íntimo del Foro de Berlín 2026 del director de segundo año Banu Sıvacı, “Hear the Yellow”. En el drama, una joven llamada Suna regresa a la casa de sus padres en una zona rural «desgarrada por grietas causadas por la sequía», que la hacen «tan frágil como las relaciones entre la población local», dice la sinopsis. Sıvacı, que debutó con “The Pigeon” en Berlinale Generation en 2018, pudo financiar “Hear the Yellow” íntegramente en Turquía.
«Está llegando una nueva generación y hay una especie de explosión de producción, a pesar de las dificultades», dice Alper.
Çatak está de acuerdo: «Hay una enorme cantidad de talento en Turquía y grandes historias que están surgiendo, lo que suele ocurrir en sociedades donde hay muchas tensiones».
De hecho, hay una cosecha prometedora de películas terminadas de destacados autores turcos que pronto llegarán al circuito de festivales. Espere el séptimo largometraje de Yeşim Ustaoğlu, que lleva mucho tiempo en gestación, “Left Over”, una road movie sobre una poetisa que deja su casa en Estambul para volver a sus raíces familiares, y que también revela un nuevo documental que ha realizado. Ustaoğlu estalló con “Journey to the Sun” de 1999, que compitió en Berlín.
Gürcan Keltek, que en 2024 causó sensación en Locarno con la película de terror atmosférica “New Dawn Fades”, ha completado “Horde”, que rodó durante el confinamiento por COVID. Ferit Karahan, que estuvo en Berlín en 2021 con “Brother’s Keeper”, ha bloqueado su “Djinn Wedding”, que analiza el destino de la familia a lo largo de tres generaciones.
Mientras tanto, el favorito turco de Cannes, Nuri Bilge Ceylan (“Winter Sleep”), volverá al set este año con un drama de padre e hija (los detalles se mantienen en secreto). Kaan Müjdeci, que ganó el Gran Premio del Jurado en Venecia en 2014 con “Sivas” y posteriormente realizó “Iguana Tokyo” y la serie de televisión “Hamlet”, regresará con “Dreamgirl”. La película se centra en una joven romaní que escapa de un pequeño pueblo del este de Anatolia, donde no es bienvenida. Y Berkun Oya, creador de los exitosos programas turcos “Ethos” y “Cici”, filmará la previamente anunciada “Merci Charlotte”, protagonizada por Juliette Binoche como una mujer francesa que adopta a un niño turco.
